“理论入侵”、“后理论”等。
文学研究中出现的另一类现象,是致力于论证某部作品或某一作家的创作是接受某种理论影响的结果。这种研究,似乎只是证明了理论对于创作具有先验性的指导、规范和制约作用,而完全忘记了文学创作其实是作家自由想象、独立构思的结果。如一篇关于“纳博科夫小说中的空间书写”的论文,其论述路线是:空间理论—空间***的崛起—作家的空间观—作品的空间书写。由于作者的强制性论述,纳博科夫***的空间书写,仿佛只是“空间理论”在作家创作实践中被出色运用的范例,而纳博科夫的***则成了“空间理论”的传声筒,也成为“空间研究”具有有效性的一个例证;作家的空间书写,好像只是呼应了“空间理论”这一“显学”和“空间***”的崛起,而他自己的“空间书写”的独创性在哪里,却完全不见踪影。这样一来,***乃至所有的文学作品都变成了这一或那一理论的演绎,作家们所做的工作被视为仅仅是以人物***、生活图景的描写与展示为这种理论提供佐证。
影响研究指以历史方法处理不同民族文学间存在的实际联系的研究。它的根基在于各民族文学的相互接触和交流。 影响研究强调实证和事实联系凡是缺乏事实依据的推测或判断均不属于影响研究的范围。
在当今的国内外文学理论界,一个日益引起人们兴趣和讨论的话题就是“后理论”。确实,面对当今文学理论的衰落和文学研究的低迷,来自世界不同国家和不同学科领域的学者均表明了自己的态度。我本人作为一个对文学理论的未来前景抱有乐观态度的文学理论工作者,始终对文学理论的现状持一种乐观的态度,即使在文学理论失去轰动效应后也对之不感到失望,而对其未来的发展走向更是抱有信心。
没有参予那个研究的行道,就还真的不知道。但是,我在想象,总有人会考虑这么一个问题,人类如何才能把理想与梦想让它有智慧,有知识,有规划设计,接地气的,大家都有干劲有实际行动的实现。我想,这样的理想与梦想才更有它实现的可能。
“怪理论”理论及其对文学研究的影响
迈克·克朗“文学空间”理论研究
哈罗德·布鲁姆文学批评理论研究
国内外勃朗特姐妹文学创作研究
热奈特副文本理论在文学研究中的现状述评
副文本理论及其在文学研究中现状述评
法国释意理论的国内外研究现状
哈罗德·布鲁姆文学阅读理论研究
西方文化的进程不够完整,缺少成熟的发展周期。现代派的出现,其实是模仿与写实的逆思考。艺术是写意的,这就是西方现代派的认知。这个认知很先进吗?对于西方的文化空白是的,但它在东方并不新鲜。它的新鲜之处在于,借助了新的工业时代,然后是信息时代的科技成果与生活成果,呈现出先锋的面目,让人以为新鲜。艺术的***与无所不能,才是我们刚刚展开的未来。
1、现代主义具有强烈的文化批判倾向。
2、现代主义文学突出表现异化主题。
二、现代主义文学艺术特征:
1、现代主义文学强调表现内心生活和心理真实,具有主观性和内倾性特征。
2、现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式,追求艺术的深度模式。
3、现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”,大量描写丑的事物。
4、现代主义文学热衷于艺术技巧的革新和实验,某些作家的创作具有形式主义倾向。
在整个19世纪,统治欧洲科学界的是达尔文的进化论和牛顿的力学体系。在其影响下,实证、理性等观念是引导文艺发展的主流观点。但在20世纪初期,现代物理学,尤其是爱因斯坦相对论的诞生,极大动摇了古典物理学的物质宇宙观,科学世界变得微妙、复杂、难于把握。
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