柳永文学理论

1. 如何客观评价柳永在宋代文坛上的地位？

如何客观评价柳永在宋代文坛上的地位？

好玩的国学的回答，好玩有趣又有料！

柳永对宋词的贡献，绝不亚于苏东坡！

我们评价一个人的贡献，往往从他的地位来看，往往是作了***的人，他的贡献才大。但是我们要把历史拉长了看的话，那些当年的万户侯，也不过是粪土而已，也不过是淹没在荒烟蔓草之中而已。真正能被历史所记住的，才是真英雄！这就是叔孙豹所说的，“太上有立德，其次立功，其次立言”。没有高尚的道德，没有伟大的事功，但是有传之后世的作品，这就是不朽。

从这一点来看，一生穷困潦倒却又红粉无数的柳永，一生追逐富贵却死无葬身之地要靠歌姬小姐妹们凑钱才下葬的柳永，却实实在在地活在了历史的深处，活在了宋词的高处。

纵然柳永不符传统的修身齐家治国平天下的价值观，但是柳永实实在在地为宋词的发展，作出了巨大的贡献。

柳永，是站在宋词发展的历史转折点上，把宋词带向一个更广阔的的空间的词人，柳永是给宋词的王冠镶上明珠的人，他是把词的情感属性、词的音乐属性发挥到极致的人，他是把贵族性的词、贵族性的情感转变为普通大众的朴素情感的人，他是把词带向民间，极大地扩大了词的传播范围的人。

从对词的贡献上来看，柳永可以说是北宋第一人！

下面，我们来具体论述。

第一，柳永站在了历史的转折点上，引领了宋词的时代发展。宋朝虽然军事实力不咋地，经常被胡人欺负，甚至要花钱消灾，但是宋朝的经济文化发展的水平却相当高。当时的开封、汴梁称得上是世界最大最发达的城市。经济的发展促进了文化的发展，市民意识开始兴起，民间文学开始发芽，全社会进入了狂欢的时代。当时各大城市的***场所遍地，绝不亚于现在的大城市。而词的发展的进步不大，起码在柳永之前是这样的。柳永之前的词坛大家，太平宰相晏殊，文坛领袖欧阳修等，基本上是继承了唐、五代的花间词风格，虽然他们不再那么露骨，不再那么暧昧，但是呈现出来的无非是富贵闲愁的贵族气息。所以说，这个时期的词，类似于意大利歌剧和咏叹调，是一种高雅的、贵族文学，说严重一点，无非是莺莺燕燕的百无聊赖的感叹而已。然而，市民文化兴起之后，普罗大众对这个并不感冒，他们希望能找到能为市民阶层代言的人，这个人就是柳永。柳永的词，描写城市的生活，描写歌女的生活与爱情，这些都是市民们喜欢的。所以才有了“有井水处”的地方，都喜欢柳永词的原因。

第二，柳永改变了宋词的形式，从原来的小令，发展为慢词。尽管情感的表达可以意味深长，但是一定的情感一定需要一定的词汇来表达。在晏殊、欧阳修和晏几道们，坚守小令的形式的时候，柳永大胆地并始终坚持慢词的创作，配合音乐的起伏，慢词的字数多的优势就体现出来了，他可以尽情地抒情，而不必要受到字数的限制。他可以加上通俗的、口语的东西，这样就把宋词的贵族化冲淡了，让宋词变成了平民的、更利于表情达意抒***感的形式，这也让宋词的发展进入了快车道。

以词力而论，小可认为，柳永在宋朝可排第三，仅位于易安，幼安之下。

其实，世人对柳永存在许多误解！

我指的不是人，而是词！

小可固执地认为，能写出一百首词不叫能耐，能写出一百首不同风格不同技巧的词才叫本事。

而整个宋朝，符合这一点的不外乎范文正，柳屯田，李易安，稼轩，陆游等数人，并不包括东坡，白石，美成。

柳永的词绝大多数是艳词，而这些艳词相当于职业行为，而为他要吃饭，他要活着，他要留着这个躯体找机会证明自己还可以做出一些济世安民之举。

拿职业行为去衡量艺术水准，这不公平。

王羲之的职业是右将军，不是书法家，为什么不按治军水平来衡量他？

武则天的职业是皇帝，不是家庭妇女，为什么不按社会安定指数来衡量她？

柳永也是如此！

在《千古词家点将谱》里，我把柳永位列稼轩、后主、东坡、梦窗、易安、白石、永叔、少游之后，排在第九，并作如是评：词情风流，情癫大圣。词因柳七，由短及长，渐入寻常百姓家。

当初之所以发狠要学填词，就是因为喜欢上了柳永的长调慢词。谈及柳词的地位，我认为凭借他的“三创”与“三长”，在灿若星河的千古词家中绝有一席之地。

（1）拓展了词的形式，创作出大量长调慢词，使宋词融入了更多的情节元素。

（2）丰富了词的语言，许多白话俚语直接入词，使宋词由殿阁声乐变成流行歌曲。

（3）改变了情感艳词的创作角度，作者口吻由先前第三人称的思怨之妇，变成第一人称的浪人游子，使男性词人放胆敢于以个人身份填作婉约词。

（1）气象博大而幽远，柳词神致空阔，大阖大掩，收放自如。如《八声甘州》――对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼；《少年游》――长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

（2）写景真切而具实，摩景状物细致入微，予人身临其境之感。如《戚氏》――风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。《雪梅香》――渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶；《安公子》――远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。

（3）寄情哀婉而飘逸，柳词虽格调不算高雅，但常让人铭感五内心与共鸣，沉沦但不失俊逸，哀婉但不失风流，情怀之悠远殊不易师法。 如，《曲玉管》――每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼；《雨淋铃》――念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。