谈中国悲剧文学作品

1. 为什么大多数经典文学作品或者电影，都是以悲剧结尾？

为什么大多数经典文学作品或者电影，都是以悲剧结尾？

从“空泛”一方面展开讨论，人的命运是如此难以预料，正因为如此，***先生才能有饭吃（玩笑话），而“***先生”正是给身陷悲痛之中的人们带来希望之光的人，因为***都向往美好。

优秀的文学或影视作品来源于创作者对生活深层次的理解和感悟，它挖掘到的多是涵盖了生活中悲剧现实的一面，那些源自大众生活的悲剧素材，会让受众觉得真实，继而引发共鸣，给到现实生活中的人类以启迪，提醒人们珍惜一切生活中美好的事物。

***都憧憬、向往和追求美好的事物，然而悲剧偏偏是“把美好的东西揉捏碎了给人看”，悲剧展现给人的往往是“最残酷的真实”和“不圆满的结局”，真实的人类思想是：只有真实的才具备打动人心的力量，不圆满的结局比圆满的结局更让人回味。

人生就是一出戏，没有彩排，也不会有重播，全都是现场直播。人生如戏，戏如人生，在人生这个大舞台上，那些能够保持微笑、洒脱地面对观众，继而回眸一笑的人，往往是参透了人生苦楚、而大彻大悟之人，因此，从这个意义上来说，我们的生活其实就是一部悲剧。

人之一生，快乐是短暂的，只有痛苦才是长久的，这是普罗大众的常态，因此，“痛苦”才具有力量，才会使人警醒，才能让人引发思考。

因为快乐往往很短暂，人类又太容易“选择性遗忘”， 人类的情绪是更容易记住悲伤，就像人类总是在苦难中找寻幸福一样。

那些以悲剧结尾的文学或是影视作品，会让受众觉得更贴近真实的生活，也就更容易博得大众同情，还是那句话：悲伤的事情更容易让人记忆深刻，故而更震撼人心。

所谓悲剧，就是将美好的东西毁灭给人看。

因为人生本就无法十全十美，也因为曾经的美好，所以在大喜大悲，曲折离奇中越是让人割舍不下。

文学作品和电影艺术始终来源于对生活的理解感悟，最终它包含了生活的悲剧现实的一面，但越是这些的悲惨结局可能越是会让人觉得真实，越是觉得仿佛本来就应该是走向这样的结局。

而悲剧的结尾可以让观众为之悲哀惋惜以及很多的感慨，那是一种痛，伤痛对人的***远比高兴大，作者和导演可能就是在寻求一种境界和效果的同时，也利用了人性的弱点。

“悲剧就是把美好撕毁给人看，被毁掉的总是教人刻骨铭心”。在大多数经典名著电视剧电影中，大多数都是以现实主义和来浪漫主义为主，不管在哪个时代，艺术都是源于政治经济，在对社会不满以及希望破灭就会把痛苦带入作品当中，这些作品，都会或多或少的告诉人们一些道理，让人们理性判断。同时，许多人也会认为，将一个美好的东西以悲剧收尾才能升华，悲剧更容易引起共鸣，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，所以有时候以喜剧结尾就会显得千篇一律，也容易使人遗忘，但是悲剧却能使人感同身受，记忆深刻。

悲剧，只有悲剧，才会惊醒人触动人的灵魂，引发人们的深层次思考。有了这个深入的思考，不知不觉中就会引领人的行为。这点，是喜剧万难达到的，所以悲剧的结局才是艺术家，文学家钟爱的，能更好的达到他们创作的目的。

不论文学作品还是***剧本都是由文人写出来的。文人有一种特质，那就是对社会***的焦虑性。古语有云:“人生忧患识字始”，当我们认识字读过书以后，就会对这个社会有一定的认识。美的，我们会赞叹；丑的， 我们会批判；恶的，我们会憎恶。社会是个大熔炉，混杂了各色人等。相对而言，文人在这个弱肉强食的社会里并不占什么优势。从古至今著名的文人大多数是生活中的弱者，生活在社会的中下层。相反，能控制这个社会的，往往是不读书的人，正所谓“刘项原来不读书”。但是，由于文人能通过文字语言了解这个社会，看懂了许多社会现象，就会不由自主的想把社会的光明和黑暗揭露出来。揭露出来是出了一口闷气，可是却发现改变不了什么。最终，也就只能以悲剧的形式结尾，这就是文学以及文人的宿命。司马迁、李白、杜甫、韩愈、苏轼、施耐庵、曹雪芹……能写出悲剧文字的哪个不是悲情文人？