布莱希特的重要戏剧理论

1. 德国的文学水平也很高，为什么我们熟知的德国通俗文学作品不多？
2. 德国有哪些著名文学作品？

德国的文学水平也很高，为什么我们熟知的德国通俗文学作品不多？

我想原因主要有以下几个层面。

启蒙运动（德文die Aufklärung）是十七到十八世纪，在欧洲产发生的一次反封建、反教会的思想文化运动。

当时在欧洲主要国家中，德国的经济和政治都处于落后的状态。——甚至还没有统一的“德国”。因而与当时的英国法国相比，德国对封建制度的依赖性更强。

德国受启蒙运动的影响，主要发生在意识形态领域，这也造成了它更偏重于理论斗争的特点。这一特点对德国文学的发展有持久深远的影响。

我们知道，一战时期，德国还是个集权制的国家。德国***对通俗文学的出版发行持严查严审的态度。

1926年，德国甚至出台了一部《青年人远离糟粕文学保***》，使得通俗出版业十分低迷。

到了纳粹时期，出版商们更是不得不屈从，通俗文学作品不得不保持“政治正确”。————这些宣扬***、反犹太、***产的作品，如今自然被历史所淘汰。

这些历史上的原因，也使得德国通俗文学的发展一定程度上出现了“断档”。

因而我们如今最熟悉的德国通俗文学作品，大都是像《威廉·退尔》（席勒的剧作也是取材于广为流传的瑞士民间传说），或者《格林童话》（由格林兄弟搜集整理，而不是创作的）这样，来自于民间的故事。

德国文学的水平确实很高。将德国文学带上顶峰的，无疑就是歌德和他的《浮士德》。

德国十八九世纪文坛三巨头歌德、席勒、海涅。首先，歌德的《少年维特之烦恼》里男主有作家自己青少年时期的影子，以维特和绿蒂之间的通信为主，具有一种伤感的爱情至上主义倾向。作品一经问世，引起反响。而歌德《浮士德》则分为两卷，以诗句的形式展现歌德心目中的另一个世界，把德国民间***故事浮士德形象推向了极致。这两部作品都具有通俗畅销的人特点，但又有经典意义。席勒的《阴谋与爱情》也是家喻户晓的剧作，与他的《威廉.退尔》一样，都是来源于民间历史传说，具有强烈的通俗特点，但又有前瞻性的经典特点。海涅长诗《德国，一个冬天的童话》，还有著名的《西里西亚的纺织工人》，具有强烈的时代特点，尤其后者朗朗上口，通俗易懂，又具有时代感。

德国有哪些著名文学作品？

他的主要作品有《爱米丽雅·迦洛蒂》、《智者纳旦》、《萨拉·萨姆逊小姐》；歌德，他的主要作品有《少年维特之烦恼》、《浮士德》、《普罗米修斯》；席勒，他的主要作品有《强盗》、《阴谋与爱情》、《瓦伦斯但》；海涅，他的主要作品有《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》；格林兄弟（雅科布·格林与威廉·格林），他们的主要作品有《格林童话》；布莱希特，他的主要作品有《圆头党和尖头党》、《第三帝国的恐怖与灾难》；黑塞，它的主要作品有《彼得·卡门青》、《荒原狼》、《东方之行》、《玻璃球游戏》

感谢头条邀请！我在大学中文系读书时，在上《欧洲文学史》教材时，教授先生在讲到德国的文学作时，重点讲授了歌德和他的文学作品，并且强调他的代表作《少年维特们烦恼》，每个人必须阅读，至今我的书橱里还存放着这本书，偶尔还拿出来翻看。
歌德，1749年8月28日 --- 1832年3月22日，德国著名的思想家，小说家，剧作家，诗人，自然科学家，博物学家，画家，是德国和欧洲最重要的作家之一。

歌德的作品充满了狂飙突进运动的反叛精神，在诗歌，戏剧，散文，自然科学，博物学等方面都有较高的成就，主要作品有剧本《葛兹·冯·伯里欣根》、中篇***《少年维特的烦恼》、未完成的诗剧《普罗米修斯》和诗剧《浮士德》的雏形《原浮士德》，此外还写了许多抒情诗和评论文章。

回答这个问题，时间又回到18世纪80年代，《少年维特之烦恼》在沉闷的德国掀起了巨大的波澜，人们被那个热情，有才华，但运气不佳的维特深深地感动。

一时间，维特蓝色燕尾服、***背心和长统靴成为时尚，有些冲动的读者甚至模仿维特式的***方式，追随心中偶像离世。这种滔滔的波澜持续推进，而且随着时间的延伸，波澜的频率毫无衰减之势。

***文本的情节并不复杂，讲述的是一位才华横溢、热爱自然的青年维特，独自一人到青山幽谷、晨曦暮露的小山村，在一次舞会上认识了一位年轻美貌的已经订婚的姑娘绿蒂，并深深地爱上了她，而绿蒂的忠诚又使他无法得到所爱。当绿蒂结婚时，他用***对准了自己的头颅……

是否可以这样认为：这个世界上的所有人，不管他纯真或者邪恶，不管他富贵还是贫贱，在其成长过程中，一定都会遇到过一个绿蒂，都曾经有过维特的烦恼。而开始总是相似的，但结局却各有各的[_a***_]。绝大多数的人在取舍真爱面前，缺少应有的勇气，不敢向毫无意义或精彩纷呈的生命说再见。而维特做到了，义无反顾，呼啸而来，绝尘而去。李熬先生形容胡茵梦女士，“如果有一个新女性，又漂亮又漂泊，又迷人又迷茫，又***又优秀，又伤感又***，又不可理解又不可理喻，一定不是别人，肯定是胡茵梦”。“我爱你过去是百分之百，现在爱你是千分之千”，“如果得不到，我也要与她同归于尽”。

胡兰成先生形容张爱玲女士，“张爱玲的顶天立地，世界都要起六种振动”。“她是个新来到世上的人，各种值钱的衣料，都无法显出她应有的品级。声音的华丽只觉是一片艳阳。她的人就像江边新湿的沙滩，踏一脚都印得出水来”。

罗伯特（《廊桥遗梦》男主角）形容情人弗朗西丝卡，“我在此时来到这个星球上，一切的一切，就是为了寻你，不是为旅行、不是为摄影，而是为寻你。我现在明白了，我一生下来，就从高处一个奇妙地方的边缘向下跌落，跌落很久了，比我已经度过的生命还要长许多年，今天终于跌落到了你身边。”

有以上三位人物的反衬，我们就不会把维特之死理解为“对真爱的病态向往”，或者理解为“歇斯底里式的感伤与绝望”。在现实生活中，当我们面对各种激烈的竞争和无形的生存压力，当爱和美已经成为极为罕见的奢侈品时，我们阅读《少年维特之烦恼》，看着熙熙人群是如何将维特“沸腾之爱”在相信谎言，在崇拜猥琐中消失丧尽；看着熙熙人群如何将维特“磅礴之美”在一次次苟且庸懒，一次次得过且过中化为乌有，倒是个有意思的话题！
至于德国还有其它著名的文学作品，我没有读过，式者已经读过，但印象不深，随之淡忘。因在这里不能胡说，我只是把个人印象最深，而在文学史上影响极大的歌德《少年维特的烦恼》，谈谈一下读后感而已。