谢谢邀请!个人认为作家余华的《活着》,钟伟编剧编导的电影《我不是药神》及周梅森编剧编导的电视剧《人民的名义》都深刻反映了当下社会的基本状况。是反映当下中国社会比较优秀的作品。
谢谢邀请。现在回答你提的问题,仔细想想还真没想不出来。改革开放几十年来,社会生活发生了翻天覆地的变化,物质生活也有了极大的提高,但感觉能够经得起时间和现实考验的深刻的文学作品,有较大影响力的电影、电视剧除了前年的《以人民的名义》以外,这俩年还真感觉没有过,过去老一辈老作家写的反映时代特点强烈的毕竟都离现在太远了,而目前体制内的一些作家写的作品功利性又太强,一些脱离生活远离群众的虚***浮夸的作品肯定也不会被百姓喜欢,期待有时代责任感的作家能写出真正能够反映出***新时代大变革时局和社会深层次矛盾并且得到人民群众认可的好作品来。
进入新世纪以来,为激励国内外创作翻译力量向世界传播中华文化的主动性和创造性,推动中华文化走向世界,扩大中华文化的国际影响,促进世界文化的繁荣,***院新闻办公室、中国作家协会、中国外文局联合举办“2013中国当代优秀作品国际翻译大赛”。
大赛组委会推荐了三十篇中国当代优秀短篇小说作为参赛原文发布。这三十篇作品都是中国当代文学的精粹,可以充分反映改革开放以来中国文学的创作水平。
入选作家当中,有一位是诺贝尔文学奖获得者,十位曾获得茅盾文学奖,十七位曾获得鲁迅文学奖。所选篇目都获过各种不同的奖项,其代表性显而易见。
2013 年中国当代优秀文学代表作品:《一潭清水 》、《人民的鱼 》、《上边 》、《山中有历日 》、《月牙泉 》、《月光下的银匠 》、《月光斩 》、《北门口预言 》、《发廊情话 》、《李十三推磨 》、《伊琳娜的礼帽 》、《吉祥如意 》、《乔治和一本书 》、《吹牛 》、《果院 》等三十篇入选。
这其实有很多因素,很复杂的因素有关。
村上春树的作品一直都被大众所喜好,但是每年都领跑诺贝尔赔付榜首。
有的时候也并不是说有有太大的差距。这和***学院的选择和评选有很大的关系。带着很个人的原因和喜好。
不要为了去国外获个奖就写一些低级趣味的东西,这就是诺奖的定义。
一切都是为利益服务,而怎么为所代表的阶层利益服务,是该阶层代表所考虑的,无关表相。
做为一个苦力,我只考虑我的工钱,因为工钱决定了我是否能喝上肉汤。
做为一个工头,我只考虑怎么让苦力卖力,以便讨好老板获得更多抽成。
做为老板,我只考虑很获得多少利润,至于多给舍得出力的苦人一个面包,只是一个手段。
谁去管“人民,只有人民,才是创造历史的动力”,如同传销,忽悠才是真本事。
每个人都是个体,都有自已思考,或许我说诺奖好,我并不是这样认为,只是工头叫这样说。
《在延安文艺坐谈会上的讲话》其实早说明了问题,只是我们没听懂。
没有质的差距!只有被人承认与认可!成名与无名其实就是会不会被发现的区别!美好入心的文字来自真实的沉淀,有内容引领灵魂的佳作与经历与视野与感悟相切合!陈妙姈我从不刻意喜欢某位作家某位歌者,只看重内容,旋律的自我理解和深层的升华!
先让我们思考一下,现在网络小说和过去纸质的流行小说又有什么区别呢?我个人认为诺奖作品和流行作品是文学作品的两个极端,不符合文学提现现实的特性。一个将困难扩大化,形成苦大仇深的效果,一个是没有现实意义,过得没心没肺。
中国只有一个作家获得了诺贝尔文学奖,应该出第二个,第三个,甚至更多,这就是差距。
中国只有一个作家获得了诺贝尔文学奖,却得到了这么多的人的非议和嘲讽,这就是差距。
我们要找的是这些差距。
从理性的角度看问题,什么自由?什么不自由?不论你是男是女,来自什么国度,什么民族;富贵贫穷,老少年岁,知识高低,社会层次,经济位置。何以为自由,何以为不自由,从知性中自由,从感性中不自由。
一、《芳华》作者:严歌苓。
二、《人民的名义》作者:周梅森。
三、《青岛故事集》作者:李敬泽。
四、《重庆之眼》作者:范稳。
五、《平原客》作者:李佩甫。
六、《梁光正的光》作者:梁鸿。
七、《遥远的向日葵的地》作者:李娟。
八、《金谷银山》作者:关仁山。
九、《回望》作者:金字澄。
十、《对阵》作者:徐贵祥。
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