优美经典文学作品情节,优美经典文学作品情节有哪些

1. 评价一部文学作品的时候是评价它的故事重要还是评价它的文笔重要？对此你怎么看？

评价一部文学作品的时候是评价它的故事重要还是评价它的文笔重要？对此你怎么看？

谢谢邀请！我认为，对于文学作品来说，故事和文笔都非常重要，并不能说哪一个重要，而是两者都重要，两者相辅相成，缺一不可！一部好的文学作品，如果比喻为一棵树的话，则好的故事是根，而文笔则是树上的叶，没有叶，树便不成为树，而只是枯木，了无生趣，没有根，叶没了依附，哪怕再如何疯狂生长，也是毫无骨干，难以成形。一部好的文学作品，一定蕴含着作者丰富的情感思绪生活经历体验等故事内核，这是创作之源泉，而文笔是表现这好的故事的手段，好的文笔，能让人读来欲罢不能，深入体验体会作品的精神内核，对故事情节，人物情感等充分了解并理解甚至得到提升，得到美的享受。而差的文笔则往往让人不忍卒读，甚至直接放弃。当然，若光有好的文笔，没有很好的故事内核，想成为一部好的文学作品，也只是缘木求鱼，最多成为毒鸡汤文，并无任何营养。

我认为只有好的文笔，故事才有鲜活的生命，没有文笔对事实情节的描述，没有文笔对人物动态的形象夸张，浪漫，***，那么再好的故事也会没有了生命，成了”一潭死水”，人物则成了”行尸走肉”，没有了灵魂支撑。所以，评价一部作品，一定要整体的去评，立体的去看，文笔和故事是相辅相成的，缺一不可！

你会循环阅读吗？有一本或几本影响你一生最深远的书吗？这样的书一定不多，一定是文笔和故事性都很好的作品，也就是通常说的经典或精品。

在我阅读和思考不会导致夜里失眠的那些美好岁月中，我持续不断循环阅读的有这样一批书：法国作家加缪的《局外人》、《堕落》、《西绪弗斯的神话》，中国台湾作家林清玄的《林清玄散文选》，日本作家川端康成的《古都》、《雪国》、《千只鹤》，法国作家莫里亚克的《爱的荒漠》、《苔蕾丝•盖斯德鲁》，法国存在主义哲学家萨特的小说《恶心》。这些作家绝大多数在世界范围内影响力巨大，但无一例外的都属于低产作家，都不是那种所谓著作等身的人。

法国作家加缪

故事是吸引人的东西，让人能够在开篇以后持续不断地看下去，并最终把书看完。而文笔则是一个起码的标准，是个人阅读的门槛：达不到这个标准，我不看你的东西。就像我在家里会客，不会接待衣冠不整衣衫褴褛的人一样。以上那些书，我看了无数遍，故事都已熟烂于胸，为什么还会反复看呢？吸引我的显然是文笔。而在我看来，文笔是个复杂的词。文笔的所到之处，往往涵盖着故事、思想、情感、品质和品位，还有情怀，而绝不单纯是句式与修辞。

《追忆似水年华》，是一部意识流***，是一部故事性不强的长篇巨著，一般能看进去的人很少。海岩曾经说过，他读书受中国章回***的影响比较大，而中国的章回***是以讲故事为主，所以，他就很善于讲故事。他的***故事性强，很吸引人。作家很善于设置悬念，改编成影视剧以后出一部火一部，马上就成为了脍炙人口的佳作。但是，因为他的作品的文字量非常大，动辄一年几十万字，而且还是业余时间写作，一看这个量和时间的付出，我就知道他的***可能并不适合我。也就是说，我是一个海岩迷，追过他几乎全部的影视剧，但很对不起，我却连他一本***都没有读过。后来看资料，果然他被定位为通俗***作家。在相关的视频访谈中，我隐隐地感到，海岩对这一点，有些耿耿于怀。

在这个快节奏的阅读倍受冷落的时代，阅读只有好的文笔的书，一般是带有明确的目的性的。以自己为例，我是为了增加自身的文学修养和语言功力——注意，不是为了排除寂寞打消无聊的消遣——象《诗经》、《古文观止》、唐诗宋词，我会时不时地拿出来阅读。不过那都是过去的事了。我现在几乎什么都不看了，因为担心失眠，担心由失眠而引起的免疫力下降。随着年纪的增长，我对健康的关注超过了其他一切需求。

如果有人问我：你一生最幸福的时光是什么时候？我会这样说：那是我能够自由阅读、思考，并把这个过程中所想到的东西随手写成日记的那些个日日夜夜。那些靠近永恒的日子，是我平生最幸福的时光。那时候，白昼的轻风和日光，夜里的夜气、星空与蝉鸣，对我是有意义的。

看一部作品，各人有个人的观点，有人喜欢他的文彩，有人喜欢他的故事，我看一部作品我不看他的文彩好与不好，关键是看他的故事情节，有没有现实意义，有现实意义的才会另人心动另人喜欢。