名家文学作品结局分析

1. 从路遥写《平凡的世界》步骤来看，我们写长篇小说该不该先定结局？

从路遥写《平凡的世界》步骤来看，我们写长篇小说该不该先定结局？

谢邀！

写作是一种实践性很强的活动。关于写长篇小说该不该定结局，简单三点说一下。

1、从创作者的角度

每个写作者都有自己的创作习惯。有的人喜欢先谋好一个整体框架，然后在框架的基础上，慢慢把***充实了；有的人喜欢边写边看，在创作过程中完成。

每个创作者都有自己的智能结构、文化素养以及相对应的写作能力。

（1）智能结构，更多是指写作者的智商、气质、性格、思维等一些方面的综合能力；

（2）文化素养，是指写作者的知识、文化、人格、审美等各方面的内在修养；

（3）写作能力，很多人可能会误认为是单一的，实则不然。写作能力，指的是写作者本身具备的想象能力、阅读能力、运用能力和创造能力等。

不同的创作者，有各自不同的内在创作基础和能力。

写长篇***，应该先有一个框架，结局的设定也是在其中，在创作的过程中，根据相关的情况对***去进行调整，进行修改，这是向来比较传统的写法。

存在有一些人他一边写一边改，并且在结局上没有作设定，这样的创作方法，需要有很大的功底才能这般挥洒自如。

感谢邀请。 我觉得先定好人物的结局，可能更有利于长篇***的谋篇布局。路遥原先就想在四十岁之前写成一部自己感动的规模最大的书，《平凡的世界》共分三部，总字数104万字。这么大的一个工程，先定好主要人物的结局，才能够更好的往前推演。路遥的《早晨从中午开始》中，直接说明了他为什么要这么做。以下这本书第12节的原文。

所有要进入作品河流的人物，哪怕是一个极次要的人物，你也不能轻视忽略，而要全神贯注，挟带着包括枯枝败叶在内的总容量流向终点。　

　终点！我构思的习惯常常是先以终点开始而不管起点，每个人物，尤其是主要人物，他（她）们的终点都分别在什么地方呢？如果确定不了终点，就很难寻找他（她）们的起点，而全书的整个运行过程中，你也将很难把握他（她）们内在的流向。当然，预先设计的终点最后不会全部实现，人物运动的总轨迹会不断校正自己的最终归宿；也有一些人物的终点不可能在书的结尾部分，在某些段落中就应该终结其存在。

　　毫无疑问，终点绝不仅仅是情节和人物意义上的，更重要的是它也是全书的题旨所在，在这个“终点”上，人物、情节、题旨是统一在一起的。为什么要在这里结束，绝不仅仅是因为故事到这里正好讲完了。即是最“漫不经心”的意识流***家，在戛然而止的地方也是煞费心机的。　　找到了“终点”以后，那么，无论从逆时针方向还是从顺时针方向，就都有可能对各个纵横交错的渠渠道道进行梳理；因为这时候，你已经大约知道这张大网上的所有曲里拐弯的线索分别最终会挽结在什么地方。这时候，你甚至还可以放心地心情地把这些线索抖弄得便“乱”一些，以致将读者引入“八卦”之阵，使其读不到最后就无法判断人物和事物的命运。

　　如果有这样的大布局，再有可能处处设置沟壑渠道，那么，读者就很难大跨度地跳跃到书的全书结局部分。绝不能有广大的平坦让读者长驱直入。必须让我们不得不在每一个曲里拐弯来停下来细心阅览方可通过。

建议看一遍《早晨从正午开始》，作者在里面很详细诚恳地介绍了他是怎么完成《平凡的世界》这部百万字长篇***的。我在阅读的时候，感觉作者的创作过程很像进行项目管理的过程。首先是概念设计和***。要写怎样的***，大概多长的篇幅，时间跨度多长，要表现什么主题，要要怎么表现，主要人物的性格是什么，主要的结构是什么等，大概花多少时间。其次，基础搭建。需要广泛阅读大量书籍寻找素材，也需要了解现实生活进行调研。最后才进行第一部，第二部，第三部的***的实际创作。我们知道，作者在前期准备阶段投入了很大的精力，很多的时间。在当时那种条件下，这部***的诞生真的非常不易。

在回答这个问题的过程中，我又想到了英国作家的J.K.罗琳的《哈利波特》系列***，从1989年作者有创作念头开始，到2007年7月推出终结篇《哈利·波特与死亡圣器》，历时时间之久，作品内容之多，这让我怀疑是不是作者在写***的时候，是不是先不定结局，所以才能一直这么写下去。还有国外的有很多精彩的电视剧集，可以一个剧集，每季十几集，连续十几季也没到结局。《名***柯南》一千多集了，柯南还是一个小孩也没有结局。我们撇开《平凡的世界》和这些***在文学上的地位和艺术造诣不谈，这些长篇***其实也给我们提供了另一种创作思路。

所以，如果只是从写长篇***角度看，路遥的思路是一个很好的选择，但是没有绝对的该不该，只是你更喜欢哪种，更适合哪种。我呢，更喜欢路遥这种。

请大家多批评指教。