不能这样说吧,李安拍的《色戒》的评分也上去了不是吗,还有1994年的《白玫瑰红玫瑰》现在看也不过时呀。
只能说每个导演对于张爱玲的理解是不一样的,而且也要看这个导演是不是愿意从原作者角度出发去拍,不然电影更多的是拍出导演所想。
许鞍华在19***年将《半生缘》搬上了银幕,题外话,许鞍华总共拍了两部张爱玲的作品,前一部是《倾城之恋》,1984年拍的,时间上早很多。
个人认为许鞍华确实是一位具有人文关怀的香港导演,可惜她很不会拍男女之爱;李安能把《色戒》拍成功,也是因为从张爱玲的角度出发,感情细腻。
除去这个原因,选角也是非常重要,这次的《第一炉香》你看看马思纯和彭于晏,真的不太行,抛开演技,这两人本身角色契合度就不合适,一部文艺片从角色上就出现了错误,可以说等于让影片失去了一大半的色彩。
当年《色戒》选择汤唯做女主角,是看中了气质,那时候汤唯还没什么名气的。
银幕上的张爱玲,要么看不见,要么被误读
第一,张爱玲的文字魅力太强了,导致形式与内容浑然一体,难以剥离。正如编剧朱天文所说,“文学和电影是两种不同的媒介载体。越是风格性强的小说,越是难改编。张爱玲的***就是。张爱玲的文字谁抵抗得了?离开了她的文字,就也离开了她的内容。如果你想改编成电影,她的文字,绝对是一个最大的幻觉和陷阱。”
例如,《第一炉香》的***中对姑母家别墅的描写:“这园子仿佛是乱山中凭空擎出的一只金漆托盘。”
电影中的别墅给出了精致感与神秘感,但是影像却始终难以抵达文字的精准表述。最原汁原味的呈现往往显得空洞,反而需要通过添枝加叶的方式,构建符合影像表述系统的故事,即便这故事可能严重脱离原著。
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