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1. 亡国之君王衍写了一首“流氓诗”，却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗？为什么？

亡国之君王衍写了一首“流氓诗”，却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗？为什么？

很乐意回答题主的问题，但不认同题主的说法。

其一，题主称王衍收入鉴赏词典的诗是“流氓诗”，我不赞同。我们不妨贴出读读看看:

醉妆词

者边走那边走，只是寻花柳。

那边走者边走，莫厌***酒。

该书读来琅琅上口，韵律还是满好的。通过者边一一那边，那边一一者边反复对比手法写出了他追求的生活情趣，兼有顶真，回文，打油，山歌味道。撇开身份政治论，诗贴近生活，自然清新，不算孬诗，所以我不赞同称其是“流氓诗”。

其二， 题主认为“流氓诗”被当作高雅诗收入鉴赏词典不合理，这倒可以理解。1、王衍政治身份特殊。2.醉妆词因王衍误国被认为是亡国调，越来越少人去写。3.该词适合绮靡之调，限制了壮怀激烈之豪气抒发。然而，正因为醉妆词的少甚至孤才显得难得，物以稀为贵的道理大家都懂。

其实，王衍醉妆词被收入鉴赏词典，我认为编者做得对。中国历史上文学长河里的浪花无论是哪朵都值得激赏，何况该词只是收入到鉴赏词典中。当然，该词倘跟同样亡国的后主李煜的词一比，肯定相形见绌，不在一个层次了。

问题中的“流氓诗”应该说的是《醉妆词》吧。我不太意以“流氓诗”来称谓。至于所说的鉴赏词典，指的应该是《唐宋词鉴赏词典》，至于为什么能够被收录，我就谈一下自己的看法。

先说《醉妆词》有何特别之处：

者边走，那边走，只是寻花柳。

那边走，者边走，莫厌***酒。

先说作者王衍，的确算不上好诗人，也算不上好皇帝。他不问朝政，***无道，最终导致了蜀国的灭亡。与同样的亡国之君李煜相比，他又算不上一个好诗人。

这首《醉妆词》和作者本人一样，的确没有太出彩的地方。这首诗也只是写了他纸迷金醉的生活。那么为什么这首诗会被收入鉴赏词典呢？我就谈一下自己的看法。

这首词就是纯粹写自己肆意游宴的乐趣，为了能够突出主题，作者***用了《诗经》之中常用的重沓交错的写作手法，仿佛把读者带入了一个处处是花柳芳菲的环境之中，也从侧面衬托出了作者自己的流连忘返。不过这种写作手法并非王衍首创，写的也不是太好。为何能够被收录？下面才是主要原因

根据历史记载，这个词调是王衍所自创的。《花草粹编》写道：

蜀主衍，尝裹小巾，其尖如锥。宫妓多衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹脸，号‘醉妆’，衍作《醉妆词》。

所以王衍可以说是这个曲调的祖师爷了，后人再也没有做过这个曲调。《唐宋词鉴赏词典》海纳百川，自然也会将这个孤版收入其中。

并不是王衍的词写得怎么好，而是王衍当过七、八年皇帝。在中国赖好是君王，就高人一等，放个屁也是香的。

很多君主爱写词作诗，不但平仄对仗不工，狗屁不通，而且还有错别字出现。但人家一发表就是佳作，不为别的，就因为人家是"帝王"。

红楼梦里的薛蟠要是皇帝，他的大作《女儿乐》恐怕也要被列入名词而流芳百世了。

不过有些亡国之君的确很有文***，他们多愁善感、感情丰富、才华横溢，学识渊博，写出来的词百读不厌，可谓是千古绝唱。若不是他们不幸生在帝王家，选择了政治，一定是个大文学家。比如那位南唐的亡国之君李后主李煜的作品《虞美人·春花秋月何时了》写得情真意切，荡气回肠， 就是一首千古绝唱。

"春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。"

这首词没有华丽的辞藻，也没有煽情的语句，但却在素描一样的意境中把亡国之恨，离散之苦刻画得淋漓尽致，叫人读了感慨万千，潸然泪下。

王衍，五代时期前蜀国国王，本名宗衍，字化源，祖籍河南许州舞阳人。公元919年到925在位，后被后唐灭国。925年投降后被后唐李存勖所杀。

他不问朝政，生活***无道，王衍的《醉妆词》就是他日常生活的写照。

《醉妆词》

者边走那边走，只是寻花柳。

那边走者边走，莫厌***酒。

唐宋词一般都是曲子词，是为歌舞曲调，歌唱用的。

从词中我们可以领略当时的场景：

在春光明媚大好时节，王衍和妃子、仆从，出行游乐时的情景。描绘出一幅陶醉在春光美景中，歌舞升平的帝王享乐图画。

本诗简洁明了，重复交错，反复讴歌，表达作者当时愉快的心情和纵情享乐的情景，读后令人难忘，词调顿挫有致，和谐委婉，珠圆流畅，增添了全词的意境之美。

词中“者（这）边走那边走”到“那边走者（这）边走”反复循环，错落有致，加重了场景语气，写出了处处花柳，触目芳菲的环境，表现了作者流连赏玩，享受淫乐的情景。