鲁迅的文学理论有哪些

1. 鲁迅的文笔有什么特色，对中国近代文学有何意义？

鲁迅的文笔有什么特色，对中国近代文学有何意义？

鲁迅先生有过学医的经验，无论是否真的拿过手术刀，但他的文字带着医生的观感。他写人，用着医生般的视角，观察细腻，平等温和；他嘲讽时代，文字有手术刀般的冰冷清透，甚至有时候彻骨寒凉，让人通过文字感受到刀刀戳心的伤痛。

他写闰土：

深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力地刺去。那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

那是下午，我到镇的东头访过一个朋友，走出来，就在河边遇见她；而且见她瞪着的眼睛的视线，就知道明明是向我走来的。我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人。脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

这些人物环境描写，简单直接但直观形象，画面感极强，随便几段文字，就将人带入真实的情景当中，大家手笔，果然犀利。

他的一些价值观：

有时也觉得宽恕是美德，但立刻也疑心这话是怯汉所发明，因为他没有报复的勇气；或者倒是卑怯的坏人所创造，因为他贻害于人而怕人来报复，便骗以宽恕的美名。

因为所处时代的特殊，鲁迅先生以笔为刀，高举新文化运动的大旗，对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。

毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”

现在看鲁迅先生的书，我感觉就像在看一部魔幻故事，总能透过文字表面，察觉到隐藏在背后阴冷弥漫的黑暗，像电影中从地下冒出的黑色怨气，发出嘶嘶的声音，逐渐将人包裹起来，不由的心里缩成一团。

鲁迅先生的文笔特色：

鲁迅先生笔力老辣，惯于“春秋笔法”，讲究微言大义；先生之思想更深沉如地火，行文字句逐人肺腑，似匕首，直刺读者的心间。

讽刺是鲁迅的小说、随笔、时评、杂文中时刻可见、或隐或显的行文手段，并且掺杂着浓烈的情感，使其意味更上一个台阶。

另外，鲁迅先生国学底蕴精深，行文颇多古典用语用式，文言式表述在他的文章中多有映照，在《中国***史略》中便可见一斑。

对近代文学的意义：

鲁迅先生既关心国家的危亡，也关心个体的命运，深感作为文字执笔者应担当的重大责任；文学是一种反映客观现实的艺术形式，不是用来进行靡靡之音的宣泄，而应有深切的关照，鲁迅先生及先生的文字便是此间执牛耳者。

鲁迅的文笔（语言风格），在中国近代以来的文学家中，几乎无人可比。

在五四一代的启蒙者中，胡适之受西方思想影响最深，胡适是提倡文学改良的重要人物，是白话文的首倡者，著有白话诗集，但胡适的文学创作平淡。

陈独秀是五四***的领袖人物之一，主要的贡献是文学革命的理论主张。

刘半农也是五四新文化的风云人物，他的主要成就是文学革命的理论和白话诗歌的创作。

钱玄同是到北京绍兴会馆找鲁迅约稿的那个人，鲁迅的《狂人日记》是在他的督促下创作的，鲁迅从此一发不可收拾，是文学创作的主力，而钱玄同并未直接从事文学创作。

可以与鲁迅文学创作相提并论的人物是他的二弟周作人，周作人的白话文（散文、小品文）创作取得了极高的成就，与其兄被誉为现代散文创作的双峰并峙，但周作人文学创作只是散文一体。

鲁迅创作中国现代第一篇白话***《狂人日记》就震惊文坛，***、散文、杂文的创作是现代文学诸作家中最拔尖的，无人可攀。

郭沫若、郁达夫、茅盾是稍后于鲁迅的文学家，郭沫若的新诗、戏剧，郁达夫、茅盾的***，都产生极大影响。

1936年鲁迅留给[_a***_]的遗言是，不做空头文学家，可见鲁迅对所谓文学家有看法，夸夸其谈，争名夺利的文学家是鲁迅批判的。

鲁迅的文笔有什么特点？这个问题比较模糊，鲁迅的***、散文、杂文各有不同的文字特点，难以尽述。