文学概论鉴赏诗歌

1. 如何欣赏古代诗歌？有哪些如何欣赏古诗的书推荐？
2. 古人作诗词，往往“一字千金”，在古诗词鉴赏中，如何巧解其妙处？

如何欣赏古代诗歌？有哪些如何欣赏古诗的书推荐？

作为诗词赏析的入门书籍，我推荐叶嘉莹先生的《迦陵论诗丛稿》、《人间词话七讲》、 等。这些书籍以深入浅出的文字探讨和诠释中国古典诗词。语言典雅细腻，条理清晰，解读非常详实。她精通古典文学的同时，又融入了很多西方的文学理论知识，因此见解独到，卓然成家。

但这些书籍仅可作为入门，因为迦陵先生的诗词评论，注重感发一说。也就是你读诗词，要有一种生生不已的启发，要能感悟出一种积极、健康、向上的力量。

她的诗词理论的核心观点可以用她自己的一段话来概括：

“中国诗歌一个最大的特色就是重视‘兴’的作用。‘兴’，意思是在人的内心有一种兴起，有一种感动。除此之外，中国古典诗歌还有一个很可贵的传统，那就是让人心不死。”

再深一点的话，我推荐顾随先生的《驼庵传诗录》以及《古典文心》，这两本书只堪细读，对诗词古文的点评精辟有骨力，所谓骨力，不在言外见之。其神理，要掩卷而三思之。

如他所言：“学七律当少读放翁诗，盖放翁诗少唐人浑厚之味，而人最易受其传染，应小心......”

他的诗论，不仅有对诗词的赏析，还有关于诗词创作的具体技巧。

如关于双声叠韵的运用其曰：

此外，他的诗评，还掺杂许多为人处世的道理。

古人作诗词，往往“一字千金”，在古诗词鉴赏中，如何巧解其妙处？

谢邀。

诗词的语言要求精炼，讲究炼字，以期达到最佳的艺术效果。

古诗词中有许多这样的例子。如南唐中主李璟“小楼吹彻玉笙寒”的“彻”字、南唐冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”的“皱”字、

北宋宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字、唐杜甫“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”的“翻、失”两字。都是易之则难的关节处、居要处。古人言:炼字以意胜不以字胜，要平字见奇，常字见险。道出了炼字的诀要。也是我们读诗解意的关节点。

在古典诗歌中，“一字千金”的案例很多。下面我来举几例子。

案例一：关于“推”和“敲”的运用。唐代诗人贾岛有一首脍炙人口的诗，题目叫做《题李凝幽居 》。书写的是作者去拜访一位隐居友人而不遇的故事。“闲居少邻并， 草径入荒园。 鸟宿池边树， 僧敲月下门。 过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言”。诗歌的大意是：我的朋友李凝悠闲的住在这里少有邻居，杂草丛生的小路通向园子，鸟儿栖息在池边的树上，月光皎洁的晚上有僧人在敲门。桥把原野分成了两部分，云脚下的山石好像也在移动。我暂时会离开这里，但是还会回来，不辜负隐居的承诺。诗中最有名的两句是“鸟宿池边树，僧敲月下门。”因为这句诗有一个典故。据说贾岛在路上反复的吟诵这句诗，骑的毛驴不小心闯入了大官韩愈的仪仗队。贾岛于是向韩愈讨教用“推”字还是用“敲”字好。韩愈说用敲字，一是显得有礼貌，二是有声响更可以衬托夜色的安静。于是贾岛***用了韩愈的说法，并且诞生了我们现在使用的“推敲”这个词。

案例二：关于“绿”和“过”的运用。宋朝王安石有一首非常著名的诗歌《泊船瓜洲》。“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？”这首诗的大意是：京口和瓜洲之间只隔着一条长江，钟山也只隔着几重山而已，温暖的春风又把江南给吹绿了，天上的明月什么时候才能照着我回家？这首诗表达了诗人想要回归故里的迫切心情。这首诗在词语的运用上也有讲究。传说“春风又绿江南岸”中的“绿”字，王安石做过好几次的修改，她用过“过”字也用过“满”字，但最终选择了“绿”字。用我们今天的观点来看，也是这个“绿”字用得最为精彩。“绿”本来是一个形容词，在这里用作动词，一下子写出了春天万物复苏，原野一片翠绿的景象，既有色彩也有动感。

案例三：苏东坡与苏小妹填诗的故事。有一天苏小妹出了一道题：清风细柳、淡月梅花，要求分别在4个字中间加一个字变成诗句。苏东坡的是：清风摇细柳，淡月映梅花。黄庭坚的是清风舞细柳，淡月隐梅花。苏小妹的是：清风拂细柳，淡月失梅花。在我看来，我更喜欢黄庭坚的，不太喜欢苏小妹的。悟空问答里面也有网友提出同样的题目，许多网友给出了自己的答案，比如清风斜细柳，淡月染梅花。清风摇细柳，淡月抚梅花。我也献丑一下，给出一个答案：清风携细柳，淡月吻梅花。到底哪一个好呢？这个其实没有前两个案例那么绝对，而应该是仁者见仁智者见智的事。您说呢？

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在古诗词鉴赏中，炼字题作为入门题，向来备受老师和学生们的关注。

炼字题，顾名思义，就是古人在作诗词时，对某字精斟细酌，熔炼精警，以起到传意之最佳效果。

炼字，也叫炼词，通常在“动词、形容词、叠词、数词、副词、拟声词、表颜色”等词上下功夫，以求达到“惊人”之神效。

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还真流传着一个一字索要千金的故事。说的是 “初唐四杰”之一的王勃，在写完千古名篇《滕王阁序》后，余兴未尽，又写了一首《滕王阁诗》。诗的结句是“阁中帝子今何在？槛外长江__自流”。其把诗呈给都督阎伯舆后便告辞离去。都督发现结句空出一字便连忙将王勃请回，王勃却说补上此字需要千金。

故事多是小说家之言，其强调的无非诗词用字的重要性，类似的故事还有很多，例如贾岛“推”还是“敲”的故事，估计大家已看过不下十次了。我之所以在这重述，是想借此反证一下，既然贾岛如此纠结用“推”还是用“敲”，恰恰证明了其实用那个字相差并不是太大，或者说是各有各的妙处。

所以我们在诗词鉴赏中，没有必要太着眼于一字的得失，因为大部分情况下，其作用并没有传说中那么大。

我们换个近义词：“惜字如金”。古人写诗词讲究凝练，就是指追求用最精简的文字，表现最丰厚的内容。我觉得这才是诗词鉴赏需着力之处。那诗词是运用什么方法，去表达更丰厚的内容呢？两个字，意象！

诗词的意象和自由诗的意象有很大的不同，自由诗强调主观感受，其意象具有主观性，所以我们很多时会读不懂。而诗词的意象则具有客观性，其大多是经过历史沉淀下来的，大部分都是有出处、有特定含义。所以我们要读懂诗词，就得先读懂意象，知其出处，知其含义。举两个简单的例子：

柳永的名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

这句词，***都说好，那好在那里呢？***若我们离开意象，那这句子则并不觉得很妙。但当我们知道“柳”在诗词中是一个离别的意象，而“杨柳岸”则是分手之处的意象，那么句子的内容便丰富了，意境也出来了。

谢邀！为诗为文，常常有"画龙点睛""神来之笔"的说法，还有"推敲"的典故，等等这些都说明了为文之道中的提炼。

得一字尽显风流，吟一句统领全篇。这看似容易的事情，往往不知融注了作者多少心血。"为求一字稳，耐得半宵寒"，"两句三年得，一吟双泪流"说的都是这个道理。

所以，那些能够传世的佳作，我们在鉴赏的时候，就要用心去感受，用心去解读。站在作者的角度，深入了解其创作[_a***_]，探究其心路历程，用灵魂触碰灵魂，你收获的才是真正的心灵滋养。

以一首家喻户晓的李白的"静夜思"为例简单分析一下。

床前明月光，疑是地上霜。这两句的意思明白如话，似乎就是随口而出，接下来的"举头望明月，低头思故乡"中，这一举头，一低头就特别有了讲究。为什么"举头"而不是"抬头"，在我看来，一个"举"字，极好的表现了诗人明月之夜，人静心不静的状态。窗外明月照进来，诗人不由得轻轻移步床前，慢慢抬起头来仰望星空，遥念故乡。这样理解，就能感受诗意的浪漫和神韵。同样，用"低头"来表述的也是这样一种心情。实际上，举头低头之间，都是思念故乡的情感萦绕于心。

文学作品鉴赏，是用心感受的过程，也是努力学习的过程。