文学作品的方言：文学作品方言土语的作用

本文目录一览：

• 1、方言在文学中的作用
• 2、老舍的作品语言以()为基础,是()的源头?
• 3、鲁迅小说作品中所用方言(最好注明出处)
• 4、《红楼梦》中的吴语方言

方言在文学中的作用

1、因为中国地域辽阔，各地风俗人文、日常使用的语言都不同，作者使用不同的方言有利于塑造人物形象，表现人物性格。所以，运用方言写作是中国作家的小技巧。也因此衍生出了很多历史学派研究古书中的语言。

2、方言词语有特殊的地域标示作用，在特定的场合、特定的对象、特殊的需要情况下，方言词语能缩短交际双方的心理距离，增加亲切感。尤其是在异国他乡，乡音能大大增加交际双方的认同感。

3、方言在特定的场合可以反应出不同人的特点，各地方的人有其地方特色的性格，例如上海人的细腻，东北人的粗犷，也可以体现出不同地区的民俗和文化。

4、语言是发展的，普通话在吸收方言的合理内涵再丰富自己，使之更灵动、更富有表现力和生命力，方言功不可没。最后，教学过程中，偶尔运用方言，可以避免语言单调，调节上课节奏，活跃课堂气氛，舒缓紧张的情绪。

老舍的作品语言以()为基础,是()的源头?

1、老舍是“京味小说”的源头，老舍作品的语言特色可概括为“白、俗、俏、深”。

2、老舍是京味***的源头，老舍作品的语言特色可概括为“白、俗、俏、深”。京味***是指用北京话表现传统北京文化或是现代北京文化的***。20世纪20至40年代以老舍写作为代表的文学，在内涵和审美上奠定了京味***的最初模式。

3、老舍便是如此，“辛田（罗常培）是我自幼的同学，我俩曾对掀小辫打，也一同逃学去听《施公案》”这是孩提时代的真实的故事，自自然然丝毫不会减弱我们对语言大师学问的佩服。

4、老舍是“京味***”的源头，老舍作品的语言特色可概括为“白、俗、俏、深”。他在现代白话文学语言的创造与发展上，有着突出的贡献。老舍创作的成功，标志着我国现代***在民族化与个性化的追求中所取得的巨大突破。

鲁迅***作品中所用方言(最好注明出处)

鲁迅在《门外文谈》一文中说： “方言土语里，很有些意味深长的话，我们那里叫炼话’，用起来很有意思的，恰如文言的用典，听者也觉得趣味津津。”因此，他在写作中很注意吸收和运用方言，特别是绍兴方言。

先说一下猹，《少年闰土》文中，鲁迅先生写了西瓜地中的猹，小学、中学老师们说是一种动物，鲁迅先生不认识便造了个字猹。

文学作品里面《门外文谈》方言最多。根据查询相关***息显示：鲁迅在《门外文谈》文中说方言土语里，《门外文谈》是1934年发表于《申报自由谈》，作者是鲁迅。

有时候，民族共同语中有与某些方言词相应的词，但是为了表现地方的色彩，一些作品中也会有选择地使用一些方言词。例如鲁迅在《故乡》中写道：“我家只有一个忙月，忙不过来，他便对父亲说，可以叫他的儿子闰土来管理祭器的。

普通话理解为院子的意思，或为屋前的空地。再如：“六斤比伊的曾祖，少了三斤，比伊父亲七斤，又少了一斤...”文章中“伊”的称谓也属于绍兴方言，绍兴人讲话用“伊”开头，普通话是“他”的意思。

我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。

《红楼梦》中的吴语方言

1、《红楼梦》中，就经常会有吴语的出现，例如在第25回中，凤姐给林妹妹送茶后，还不忘打趣她：“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家作媳妇？”其中的“吃”字便是典型的吴语词汇。

2、红楼梦写作用了南京的方言。仅举两例。一以源自南京的方言“顶缸”为例。在第六十一回中出现的“顶缸”一词，是源于南京的一个方言词汇。“顶缸”是冒名顶替、替代、掉包或代人受过的意思。至今沿用。

3、《红楼梦》中并非没有***用方言土语，论者也曾为吴语京语争执不休，由于作家的选择、提炼，用得恰到好处，中国的读者不分南北都能明白通晓，领略其中韵味，正好说明作者博***方言，熔铸成家。