小篆源于什么文学流派,小篆源于什么文学流派的

1. 清代著名的篆书家有谁？
2. 在行书发展史上有哪些艺术流派？

清代著名的篆书家有谁？

知名的篆书家有王澍、洪亮吉、孙星衍、钱坫等人，他们烧毫写“玉筋篆”，基本上以秦篆为范本。其中钱坫（1714——1806）较为杰出，他在摹古的同时也进行 了积极的探索，他在晚年，把钟鼎、石鼓、秦汉铜器款识等揉为一体，忽圆忽方，似篆似隶，形成了一种古茂生动的新貌。

到了清代中期，由于碑学大倡，社会的审美观发生了大的转变，篆书家纷纷出现，这时篆书的面貌基本上摆脱了秦篆的束缚。邓石如（1743——1805）首先崛起，打破了篆书千年来死气沉沉的局面，他从三代鼎彝、石鼓刻石、汉碑额、瓦当等古文字中吸取营养，用笔运指绞毫，布局计白当黑，笔势流畅，神***飞动，使其篆书别开生面，而成为开宗立派的大家。同时，形成了以他为首的一大流派——邓派。邓派中的风云人物有吴熙载、程荃、莫友之、杨沂孙、徐三庚、吴育、邓传密、赵之谦等人，其以杨沂孙、赵之谦最为杰出。

到了清代晚期，书坛上的有识之士力求摆脱邓石如的影响，纷纷在邓派篆书之外别寻蹊径。这样，在篆书形态和风格上出现了百花齐放的局面。独具一格者有陈介祺、吴大瀓、吴昌硕、丁佛言、范永祺、章炳麟、李瑞清等人。其中造诣高、影响大的要数吴大瀓、吴昌硕等人。吴大瀓（1835——1902），一生好集古器，研究小学，其篆书吸收了石鼓、金文、秦诏版的意味，故结体方正，笔力沈雄，富有金石气。吴昌硕（1844——1927），其书法、绘画、治印均为一代巨擘。他力攻石鼓文，并陶熔三代金石文字，能融入画法和篆刻的刀法，故其书气格不凡。晚年的篆书结构茂密壮伟，取势峻峭，笔力凝炼遒劲，力能扛鼎，远非一般名手所比，是邓石如之后篆书第一人。

光绪廿五年，殷墟出土了大量的甲骨文字，又为书家们开一宝山。后来，以工书甲骨文而名世者，有丁佛言、罗振玉、丁辅之、董作宾等人。至今能工甲骨书法者也不乏其人。

纵观清代早、中、晚三个时期的篆书艺术状况，从小篆到大篆，再到甲骨文，向着文字发展的反方向发展。这个有趣的现象说明了清代碑学把篆书艺术开拓到了多么广阔的境界。

在行书发展史上有哪些艺术流派？

我是一人。为什么要用西方思维论述我们的书法，不要用艺术流派套用书法 。

最近书法很多都加上艺术这个词，我们中华传统文化包容性很高。但是现在有一些人打着”书法艺术“在骗人和糟蹋书法，我个人觉得还是单单说书法比较好。

东西方文化有差异，西方的艺术理论和艺术评论确实有值得思考的优点，但是书法还是不要用”西方的语言“。

说回书法，说回行书，行书的分类只有两种：王羲之一脉和非王羲之同归一类。

行书流派其一：王羲之一脉。

书圣王羲之对行书的影响力，非常非常非常的巨大。首先因为有天下第一行书《兰亭集序》，行书卷最高水平。

其次有行书最好的”教材“《集王字圣教序》，注意《集王字圣教序》任何阶段都适合学。

中国行书最早出现于汉代，发展到魏晋时期趋于成熟，后经历代书法家不断创新发展，逐渐形成了以王羲之和王献之开创一代书风，继而先后出现了唐代书法家颜真卿的新派行书、宋代苏轼为代表的尚意书法、宋元时期的赵孟頫和明朝后期的董其昌行书，以及明清时期以祝允明、何绍基等书法家为代表行书，至此，在我国行书发展史上形成了五个流派：

一、王羲之、王献之开创的“二王”行书。

（王羲之的行书代表作《兰亭集序》）

东晋书法家王羲之是中国行书史上第一个流派的开创者，他于晋永和九年三月初三与友人在会稽山阴的兰亭雅集上饮酒作诗时，将友人诗赋揖成一集并作序而写的《兰亭集序》，被宋代书法大家米芾誉为“天下第一行书”，历代书法爱好者奉为书界极品。其子王献之在继承发扬了父亲书法技艺的基础上，将父亲用笔内敛的风格创新为外拓笔法，使之成为可与其父并肩的中国行书奠基者。

二、唐代颜真卿的新派行书。

（颜真卿的《一行帖》）

唐代大书法家颜真卿在二王行书的基础上，将王羲之纤瘦妍媚的笔画改为肥腴雄壮，将王羲之的指力运笔改为腕力运笔，创立了新派行书。

三、以苏轼为代表的宋代尚意书法。

（苏轼行书作品《归去来兮辞》）

苏轼是宋代尚意书法的领袖人物，他主张“书，无意于佳乃佳”、“天真烂漫是我师”的主张，崇尚个性张扬，挥洒自如的书法风格。