文学理论的难点,文学理论的难点是什么

1. 文学创作过程中最应该注意哪些问题？

文学创作过程中最应该注意哪些问题？

妙笔生花让人烦，又臭又长的裹脚布更使人生厭。一篇优秀传世的作品，是在平淡的生活中，以更平淡的语言，似乎没有任何铺垫的手法敍述出来。人和事儿就在你面前，你有如一位闲来无事的看客，心里轻松，不慌不忙。汪曾祺先生的写作手法即如此，受戒，詹大胖子。老舍先生作品龐大，人多事儿也多。可是太悲苦了。无一篇不使人落淚，几乎让读者伤心欲绝。骆驼祥子，月牙儿，牛天赐，四世同堂。素材來自民间，由作家归纳加工后，使读者剖心挖肝的痛。每一位作家都有自己的风格。

文学创作过程中，应该最注意哪些问题，这个提问有点笼统。过于笼统的问题是很难回答，并难以切中要点的。

以我文学创作的经验，在文学创作中应该注意的问题很多，几乎每一条都很重要。

以小说为例，***创作中首先要注意的问题是语言。***是语言艺术，如果没有好的文学语言做基础，读者是读不下去的。语言要讲求优美，流畅，简洁，明白。好的语言让读者在阅读的过程中，可以享受到美好的阅读体验。好的语言，甚至可以让读者忽略掉故事和人物，尽情享受语言带来的阅读***和美感。

第二就是结构，更是需要精心布局。一部***如何开头，如何结尾，如何进展故事，这都与结构有关。***开头的第一句话就很重要。如诺贝尔文学奖获奖作品《百年孤独》的开头一句话就很好地抓住了读者：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”这开头第一句话，就带读者诸多想象的空间，包含了丰富的信息，隐藏着许多读者急需要弄明白的故事。一部***的开头，基本就决定了***的结构形式，是平铺直叙，还是倒插回叙等等。

第三要注意的当然是人物塑造的问题。***的主要任务不是讲故事，而是塑造人物形象。把***的主要人物写活了，***就基本成功了。前面的语言、结构都是为讲好故事服务的，故事是为塑造人物服务的。高尔基说的“文学是人学”，说的就是这个意思。

第四个要注意问题就是选材。文学创作是要表达作者的思想和主题的，所以选取生活素材都要围绕作品需要表达的思想主题来选取。选取最有用的，最鲜活的，有情趣的素材，会使作品更为生动有趣味，增加阅读***。

文学创作过程中要注意的问题很多，但我觉得最要注意的就是这四个问题，把这四个问题处理好了，其他的小问题就好解决了。这四个问题就是决定一部作品生死的问题，所以我说它是最需要注意的问题。

以上回答希望能对你有所帮助。谢谢！

首先应该注意的是表达不畅的问题。

每一个作者都希望自己的作品能够充分展示想写的思想内涵，但囿于笔墨才情，很大一部分人写出来的东西最后变成了四不像。既没有体现出他个人追求的风格和意蕴，也没朗畅地表达出他的个人见解，总是感到词不达意，或者离题万里，写着写着就跑了，直接换成了另一个主题，这才是最可怕的。

还有一个是情节塑造的问题。

有的人总是将内容塞得满满当当，却不给读者留有思维的空间余地，情节一环扣一环，看似紧凑合理，其实还忽略了环境营造的笔墨，写成了***报道，而并没有展示出来一部作品应有的内核。

再就是写不下去的问题。这也是个老生常谈的话题。很多人搞创作，其实严格意义上来说并不是真的文学创作，而是总是以博人眼球为前置条件，也不管内容和文质匹不匹配，只管拿来主义，捡那些所谓的热闹硬性凑数，经常就会出现编着编着就编不下去的时候，半途而废也就成了常态。

再有就是文辞的用典与讲究问题。动不动不知从哪儿淘来的一个新鲜词汇，还没搞懂本意，就开始连篇累牍的大肆运用，有时甚至直接违背了文字意向，走向了相反的方向。这不仅给自己添了堵，更让作品南辕北辙，一塌糊涂。

还有一个挺要命的问题。就是为了硬性凑数而强迫自己使劲儿码字，也不管和文章牵连度多高，总之是完成了所谓的长篇巨制，却不知道这样的篇什中，起码有一半的字数可以省略或者删除。这才是以文害意的典范做法，也是很不可取的“为赋新词强说愁”。

凡此林林总总，总而言之就是还没勘透作文的精髓，一心想着突然之间发了一篇爆文，一夜成名，名扬天下，持有这样的观点和想法，只能说这是太过短视的利己行为，不会长久，更不会实现自己的春秋大梦。

为文者需力戒之。

文学创作的关键问题是先动笔，

当代中国很多作家其实在创作的过程并没有写作理论的指导，但是他们有着大量的创作实践，并在这样的创作实践中找到了属于自己的文学创作道路。

其次是尽可能的书写自己熟悉的事物，真实。

从美学角度考虑，应注意会不会讲故事；从文化角度看，能不能说出一个理；从思想立场看，是不是具有正能量；从名上看自己成名获奖；从利上看，能不能出版，收到大笔稿费！这些都要注意到！