文学流派红楼梦,红楼梦文学形式

1. 《红楼梦》的写作手法属于魔幻现实主义吗？

《红楼梦》的写作手法属于魔幻现实主义吗？

只是当时没有这个词吧！

个人认为，红楼梦的写法是超越她所处的时代的，具有鲜明的现代性。曹公绝对是一个讲故事的高手，这一点上真的和魔幻现实主义大师马尔克斯有的一拼。其一，红楼梦中一个石头（其实是附身于宝玉身上）的有限视角，以闺阁事写出家族兴替的大过节，这在当时的世界文坛绝对是超前的。其二，他一上来就通过冷子兴和警幻仙子虚虚实实的点明整个故事的大框架和每个人物的结局。这种非线性的叙事流程也是极具现代性的。其三，佛道神巫贯穿在整个故事中，却不显突兀，读后觉得非那么如此，魔幻和现实交织融合，实际效果就是魔幻现实主义的。

不属于。且不说魔幻现实主义是西方20世纪才出现的文学流派，单从创作的手法上来讲，《红楼梦》也同魔幻现实主义相去甚远。

《红楼梦》是现实主义内核加上神话外衣的一部古典作品，在明朝时出现了《西游记》、《封神演义》这样优秀的长篇神魔小说，同时还出现了《金瓶梅》这样优秀的现实主义世情***。从某种意义上来说，《红楼梦》是世情***和神魔***的综合之作。但《红楼梦》中的神魔仙侠属性显得很特别，因为他们不是为打斗而生的，更不直接干预人世间的事情。从女娲补天的弃石到神瑛侍者和绛珠仙草的爱情，再到太虚幻境的警幻仙姑及行走世间的一僧一道，他们的存在都只是为了交代出《红楼梦》这部作品的由来。除去这些元素，《红楼梦》会显得失色不少，但仍然是一部现实主义杰作。

那么曹雪芹是因为艺术上的需要才引入神魔写法的吗？个人认为不单是这样，或者是说最初创作的时候，曹雪芹是为了避免遭到文字狱的迫害才想出这种创作手法。上康熙、雍正、乾隆三朝文网最密、文祸最多，尤其在乾隆时期到达了一个极致。曹雪芹又是以自身身世为背景创作《红楼梦》，如果写成《***》一样的现实主义作品，那么***必然没法流传开来。

而魔幻现实主义从文学源流上来说是现实主义和现代主义的综合，但又超越了它们各自的局限。20世纪世界的前五十年，可以说是现代主义文学和现实主义文学交锋的年代，因为现代主义是对现实主义的一种反叛。卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳等一系列文学巨匠都是现代主义***，相比之下，现实主义文学要失色不少。到了上世纪50年代后，拉美出现了魔幻现实主义***，以米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的《玉米人》、胡安·鲁尔福的《佩得罗·巴拉莫》及卡彭铁尔的《这个世界的王国》为代表，当加西亚·马尔克斯凭借《百年孤独》获得1982年的诺贝尔文学奖后，魔幻现实主义在世界范围内引起了极大地轰动。当时的中国文坛的年轻作家，几乎没有作家不谈论魔幻现实主义。莫言、陈忠实和余华等人更是直接对它进行不同程度上的模仿。

下面说说曹雪芹《红楼梦》和魔幻现实主义的区别，魔幻现实主义是在现代主义和现实主义文学理论成熟的情况下产生的一种新的文学流派。而曹雪芹的《红楼梦》是在理论不充分的情况之下，凭自己的摸索独自创作出来的一部杰作。加上《红楼梦》远在魔幻现实主义出现之前，所以断不能说《红楼梦》属于魔幻现实主义。

员外搞懂师友说的魔幻现实主义的意思，但我知道《红楼梦》是写我们每个人自身的修道过程。宁荣二府表人上下二田，大观园表内景，人物表人体内的精气神，太虚幻境表真界，贾府世间表凡界，天上表先天，地下表后天，等等，以外喻内，以人拟物，以实象虚，以红楼故事演绎千古不传的金丹大道，《红楼梦》的的确确是现实主义的皇皇巨著，不是女人书，不是爱情书，更不是历史书，而是大道书！