新编文学理论重点知识

1. 近体诗该怎么写？

近体诗该怎么写？

这个问题简单来说，既然是近体诗，首先就必须遵守近体诗的格律要求，不能失粘(折腰体偶然犯之非大忌)，不能失对(绝句除外)，不能犯孤平，不能出韵(如果放宽点，邻韵通押也无不可。押新韵或通韵应标“新”或“通”)。这是基础，要懂得拗救的方法技巧。其次，要有个明确的中心，让人看了知道你要写的是什么。不管你写的有多朦胧，起码令人可意会。这个是立意的问题，以景抒情，借物寓意。说土一点叫指桑骂槐也行。再次，那是水平的问题，好的诗令人读后有所感悟。可以适当用典，但我个人反对过分用典。喜欢用典，无非显摆你读史多而己。而欣赏语言通俗但意境高远的诗作，最好用三千甚至一千个常用字便可以了。要写得好，除了充分了解常识之外，唯一的方法说是多读唐宋的诗作。常言说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。最后，留下拙作五绝一首，敬请方家雅教。

云淡星光细，

湖明映柳丝。

流星天上过，

原是一飞机。

秋夜纳凉

近体诗就是格律诗。有一定的格律规定。

要注意是:平仄，用韵，对仗，等。

一，平仄两两交替。135不论，246分明。也就是说一个律句，二四六字最为重要。即平仄平，仄平仄交替。这样首句有四种形式。

平平仄仄平平仄(平起首句不入韵)

仄仄平平平仄仄(仄起首句不入韵)

平平仄仄仄平平(平起首句入韵)

仄仄平平仄仄平(仄起首句入韵)

如果两两交替即为失替，那就不是律句，写成的诗也就不是律诗。

二，对粘。第二句与第一句二四六字平仄相反。三句与二句相同。如此类推。例如:

平平仄仄仄平平(平仄平)1

【草长莺飞二月天】

高樓獨望家，酌酒且品茶。

岸上過行客，空中落白花。

烈風衝夢境，寒氣至天涯。

醉後君歸去，柴門本是家。

一一醉中望雪（閬水漁民）

格式（五言律诗平起式）：

〇〇⊙⊙〇叶韵 〇平⊙仄

⊙⊙⊙〇〇叶韵

⊙⊙〇〇⊙

近体诗该怎么写？

首先第一联要找好切入点，为第二联展开铺平道路，拓宽空间。比如写旅游诗，我们看看人家是怎样开篇的，久闻宁邑一名山，果見崎岖不等闲。.从听闻到亲临该地一看，确实名不虚传，不等闲。为后面所見到的景色顺利展开，"云发不梳新样髻，玉容末改旧时颜。用新与旧来比喻没有改变，还和传说中一样美。首联起得好，二联承得恰到好处。从前二联中可以看出，诗人是一个格律高手。我们用再看人家是转的:月为銮镜霜为粉，霞作胭脂雪作环。诗人从听闻到亲临其景，用大自然中的霜月霞雪，将山清水秀的云髻山，描绘成一个美丽的少女。诗人这一转也也着实高明，令人叫绝。近体法该怎么写？看看先輩怎么写就清楚了。尾联.请各位根据诗人起承转，自已去合一联完整这首诗。

这是一个很大的问题。

如果写是创作的意思，这不是我这种水平低劣的人所能回答的。你可以去读读唐诗三百首以及分析格律诗的书籍，可以给你以启发。

我不知道近体诗怎么写，但是我可以谈谈近体诗该怎么入门去创作，这都是我自己摸索总结出来的经验。

近体诗是在唐朝时期建立规范的，包括律诗，绝句。近体诗是相对于古体诗而言的。大家学写古典诗歌，都是先学的唐诗三百首，但是唐诗里面并不是全是近体诗，而是古体诗，乐府诗，律诗，绝句全都有的。

很多人写诗常常陷入一个误区，以为自己写的是近体诗，其实在格律平仄严格要求下，那只能是古体诗。所以会学得不伦不类。这里有一个被忽略的情况是：唐朝的古体诗创作是和近体诗一个风格相辅相成的，它不同于唐朝之前所有的古体诗风格。所以初学者会不知觉的用唐朝时期古体诗风格去认识近体诗，用唐朝古体诗的创作方式去创作近体诗。这就是不伦不类的根源所在。根本解决办法是去读读中国古代文学史，对古典诗歌的历史有个了解，而不是学写近体诗而囿于唐诗。

认识上面了以后，就可以谈谈创作近体诗的入门。

创作近体诗应该从古体诗开始。这里和上面说的不一样。上面的情形是创作了古体诗却把它当做近体诗。这里是知道近体诗和古体诗的区别，就写古体诗。

创作古体诗，应该从五言古体诗开始。五言诗从曹植到南北朝有很大的发展，和唐朝时期的是有很大的差异的。如果你只看唐朝的五言诗你不会自我意识到井底之蛙，只有你从魏晋南北朝这一个渊源和脉络像历史画卷一样的展开，你就会明白五言古体诗的魅力所在。

我以上只是说的创作近体诗应该从创作五言古体诗开始。至于如何创作近体诗，包括如何格局平仄，如何遣词炼字，那不是吾等孤闻寡陋之人所能知道的。见谅。