文学作品片段分镜头,文学作品片段分镜头怎么写

1. 影视文学脚本和分镜头脚本一样吗？有哪些不同？
2. 如何写好作文中的“特写镜头”？有哪些技巧分享？

影视文学脚本和分镜头脚本一样吗？有哪些不同？

临风影剧，我来回答！***文学脚本和分镜头脚本是不一样的。

文学脚本是编剧写出来的文字剧本，只要有一定的文学功底，按照一定规范的格式，把故事内容写出来就行了。临风就写过一些这样的剧本，关键在于内容是否充实，有新意，格式方面其实是可以不拘小节的。

下面是我写的一个剧本的片段，该剧本曾经入围云莱芜·新编剧大赛，被评委五百老师（网剧《心理罪》导演，《白夜追凶》监制）称为最工整的剧本——

6、街道 日 外

△城厢派出所的辖区处在城市边缘地带，沿河的街道上破败不堪，很多平房上都用红色油漆写着大大的“拆”字。不时有建筑工程车辆驶过。

△一座老楼的墙面上贴着蓝白相间的警民联系牌，上面写着“警民一家人，我在您身边”。

△特写：冯海鸣的照片、姓名及电话。

△冯海鸣和老贾一路步行打听着，把照片给行人、拾荒者和街边大爷大妈看，得到的都是摇头。

△在一个岔路口，冯海鸣向老贾做了个手势，两人分开行走。

△冯海鸣摘下帽子，抹了一把额头的汗水，继续向前走去。

谢邀，不一样。

文学脚本读起来像一个故事，需要交代5W，即在哪里、有哪些人、什么时候、干了什么、为什么。它不需要像剧本那样列明每个演员的台词和动作，但一个好的脚本应该能直接用于改编剧本。

而分镜头脚本则把5W“可视化”，增加了一个H，即如何把文字转换成镜头语言。以下是虎皮写着玩的分镜头脚本，描述了镜头构图、时长、解说、音效几个要素。

如果影视作品涉及一些变数较大，要求摄影师经验丰富、灵活应对的场面，则还需要增加另一种描述分镜的文件：拍摄提纲。提纲只起到提示作用，所以可以画得比较潦草（才怪！）

回到一开始的文学脚本。如果把上面的分镜头脚本转换成文学脚本，大概是这样的：

人物：神秘男子
格调：绝望、迷幻
场景：沙漠
时间：正午
一望无际的沙漠上，主角蹒跚而行。阳光猛烈得让人睁不开眼，金色沙子表面热气蒸腾，数十米之外的景象已经被扭曲得无法分辨。男子走两步，停一步，呼吸声急促而沉重，仿佛随时都会倒下……
突然，远处传来一阵尖啸声。主角抬头看到一个高速飞行的圆柱形物体。物体迅速靠近，尖啸声越来越强烈，男子条件反射地捂住耳朵……
物体落在主角面前，在松软的沙子上砸出一个直径五米的深坑，激起一股***沙尘……

虎皮不是专业写手，只是最近拍短视频稍微研究了一下脚本，如有错误请各位在评论区指出。

如何写好作文中的“特写镜头”？有哪些技巧分享？

所谓的文学中的“特写镜头”就是截取生活中的细微而又具体的典型情节，通过具体的人物描写，环境描写，场面描写等加以细腻描绘和放大具体的方法，最终为人物的塑造而服务。

特写镜头在***作品中的出现往往能迅速将观众带入到特定情境中去。所以在电影开头往往是一段极具特色的“特写镜头”，令我印象深刻的是电视剧《平凡的世界》中用浓厚的陕西方言作为开篇独白一段话“那是1***5年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着……”这一段极具代入感的开场独白配以镜头的摇动，通过一段环境描写，使观众瞬间置身于那个凄冷彻骨，荒芜空虚的年代中。这段开篇独白就是《平凡的世界》的开篇第一段特写！

鲁迅《社戏》看戏途中的一段环境描写“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”通过环境描写，虚实相生的写法将看戏途中人物的急切，愉快的心情表现的淋漓尽致。

再如沈从文《云南的歌会》中“有一次，由村子里人发起，到时候住处院子两楼和那道长长屋廊下，***了乡村男女老幼百多人，六人围坐一桌，足足坐满了三十来张矮方桌……来会的妇女占多数，和逢年过节差不多，一身收拾得清洁索利，头上手中到处是银光闪闪，使人不敢认识。我以一个客人身份挨桌看去，很多人都像面善，可叫不出名字。随后才想起这里是村子口摆小摊卖酸泡梨的，那里有城门边挑水洗衣的，打铁箍桶的工匠，小杂货商店的管事，乡村土医生和阉鸡匠，更多的自然是赶马女孩子、不同年龄的农民和四处飘乡赶集卖针线花样的老太婆，原来熟人真不少”这是一段设计极为精妙的一段场面描写。通过点与面的结合很好的将与会的人员，歌会的精彩贯穿起来。

所以特写就是要抓住有用的，合理放大该放大的。认真观察生活中的细节。合理运用环境描写，人物描写，场面描写，细节描写。于细微处见真情。可以通过看电影的形式，观察电影中的特写镜头，试着描绘下来。在描绘镜头的过程中，提醒自己，务必在这段描写当中要有1到2处细节描写。反复练习，多加观察，做生活中的有心人。相信你一定能描写出电影镜头般的精彩的特写。