韦勒克文学理论doc

1. 戏曲作品的整理是如何能够反映出编纂者对戏曲艺术的批评性呢？

戏曲作品的整理是如何能够反映出编纂者对戏曲艺术的批评性呢？

在中国古代戏曲批评中，犹如在艺术批评世界中一样，戏曲作品显然是戏曲批评的首要核心，一切的批评话语、文字活动都是围绕着戏曲作品展开的，凡是脱离了戏曲作品为显在或潜在对象的批评，都难以视为戏曲批评。就流传至今的中国古代戏曲批评文献来看，连篇累牍的批评文字都是围绕着戏曲作品展开的。如果我们按一韦勒克、沃伦有关文学理论的“内部研究”与“外部研究”的观点，这些以戏曲作品为核心批评对象的批评形态，基本上都属于“内部批评”，其内在有着相对完整的批评系统。

戏曲艺术的三大特征是综合性、虚拟性、程式性。

1、综合性：中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。

2、虚拟性：虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。

3、程式性：程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。

扩展资料：

中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。

戏曲是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。