文学理论杨老师是谁

1. 陈子昂在初唐文学革新中起了什么重要作用？
2. 既然文艺作品的本质是引起情感波动，那么从读者获得的角度来说，它们是怎么被分出高低的呢？

陈子昂在初唐文学革新中起了什么重要作用？

我是文子心语，回答这个问题。

陈子昂，是唐诗革新的先驱者。

在唐诗发展过程中，陈子昂无疑是一位影响巨大，地位重要的作家。

扫荡齐梁之风，并在理论和实践两方面开一代文风。

初唐的诗坛，仍然弥漫着南朝绮靡浮艳的风气，宫廷诗人上官仪的作品风靡一时，很多人都学他的诗，号称“上官体”。

所谓上官体，实际就是宫体诗。

在这种风气下，能够突破凄凉之风的约束，向前跨出一大步的，是唐高宗时的“以文章齐名天下”的“初唐四杰”。

但是，由于历史条件的限制，“四杰”的诗没有彻底洗净齐梁习气，跟盛唐以后的著名诗人相比，成就也不突出。

“四杰”之后，以更坚决的态度起来扫荡齐梁之风，并在理论和实践，两方面开一代文风的作家，应该是陈子昂。

陈子昂比“四杰”更鲜明的举起了诗歌革新的旗帜。

陈子昂（公元661——702），字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。唐初著名诗人。他在武则天当政时，上《大周受命颂》，得到武则天重视，授官麟台正字，后迁右拾遗。屡次上书言事，言多切直，不怕触怒权贵。他对于当时政治经济措施的利弊确实有所了解，议论国事、利民、刑狱和边塞问题，都针对事实，不是书生的空言。他曾主张息兵，但不是反对一切战争。对于契丹的叛乱，他曾自请从军征讨。对于从雅州进攻羌人他却极力劝阻，认为对国家人民有害，只对“奸臣”、“贪夫”有利。这都能表现他是有见识的。万岁通天元年（公元696）陈子昂从武悠宜北征契丹，他要求分兵万人为前驱，一再进言，为武悠宜憎恶，受到降职处分。圣历元年（公元698）陈子昂辞官回乡。武三思嘱咐县令段简诬陷他，下狱后，死于狱中。

陈子昂的文学创作和主张在唐代极有影响，可以说是开诗坛风气之先。韩愈《荐士》诗说:“国朝盛文章，子昂始高蹈。”陈子昂的文章力矫当时浮艳之弊，虽不能尽删骈丽，大都朴实畅达，取法古代散文。他的诗要求追步建安、正始的作者，反对只重浮华、艳丽的齐梁诗风，标举风雅比兴、汉魏风骨的传统。《感遇诗》三十八首可以代表他实践的成绩，这些诗或感怀身世，或讽谏朝政，慷慨忧郁，类似阮籍的《咏怀》；虽有时“词烦意复”，甚至不免“拙率”，比较盛唐李白、杜甫等大家，艺术创造方面有所不及；但因为这些诗趋向端正，内容具有现实意义，不能不承认它们是革新风气的优秀作品。难怪它们被稍后出现的现实主义大诗人杜甫和主张“为时为事”而写诗的白居易所称道。

韩愈说:“国朝盛文章，子昂始高蹈。”请注意“始”这个字，这标志了陈子昂最重要的文学史地位，意思是说他的作品不一定最好，和后面的复古大将李白相比事实上是不够的。但是从一个时间点来讲，他确实是所谓的开风气之先，把文学发展扭转回正道上。也就成为所谓的时代的先行者领导者，就这一点而言，陈子昂获得了一致的公认。

很高兴回答这个问题。

唐诗的发展，经历了初、盛、中、晚四个阶段。初唐高宗时，王勃、杨炯、骆宾王等“初唐四杰”提出反“绮碎”重“骨气”的主张，他们的诗虽然还未脱尽齐梁影响，但题材内容和思想感情已有所变化。武后时的陈子昂，高举革新的旗帜，提倡“风骨 ”、“兴寄”，他的创作实践，体现了他的主张，终于端正了唐诗发展的方向。

陈子昂（公元六六一年——七O二年），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人，武则天时期的诗人和政论家。二十四岁时，被授为麟台正字，继为右拾遗。他支持武后，但也敢于对当时的政治提出尖锐的批评。三十八 岁后辞职还乡，后被武承嗣迫害，冤死狱中。

在唐代的诗歌 发展史上，陈子昂占有相当重要的地位。他 的诗歌主张标举“兴寄”与“风骨”，力倡健康的政治内容与朴质刚健的语言相统一，反对占诗坛统治地位的，一昧追求词藻而内容空泛的官体诗。他的诗歌创作，语言质朴，意境开阔，多以抒写政治感慨、评论时事为内容。对于唐代新诗风的形成做出了积极贡献。

以下，我们以陈子昂的两篇诗文为例，在了解诗作内容的基础上侧面了解一下陈子昂在初唐发挥的作用。

（一）感遇（三十八首选一首）：

蓝若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成！

本诗以香草自喻，抒发事业无成的政治苦闷，用象征手法表现忧愤之情，朴质苍凉而不纤弱。受到了阮籍《咏怀诗 》的影响。

陈子昂，初唐文学的领航者，男高音。

先行人物

齐出沈约，重诗韵、对仗，以理性来规范文学。作《四声谱》。虽然使形式完整，但诗意不自然，僵化。

白云抱幽石，绿筱媚清涟。

白云幽石，绿筱清涟，四个名词。抱、媚，两个动词。白、幽、绿、清，四个形容词。形式而言已经非常讲究。

2.自隋入唐

虞世南，大书法家。

王勃，初唐四杰之一，同期的杨炯、卢照邻、骆宾王的文字还有六朝气息，王勃的独创性最高。天才，六岁能作文，二十七岁溺亡，天才都早夭。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，千古名句。

宋之问、沈佺期，号为沈松，建树唐律。“锦绣成文，学者宗之”。

陈子昂的《登幽州台歌》，可以说是第一声具有开国气象的唐音。全文只有22个字，《春江花月夜》有252个字，可是无论从气魄、知名度、意义上来说，《登幽州台歌》都是丝毫不输的。

陈子昂出生在***初期，是四川人，他的第28代世祖是西汉的陈平，所以血统还是比较高贵的。而且他骨子里有一种野性，或者说是游侠气。

在成年以前，陈子昂基本上不读书。他[_a***_]打架，喜欢骑马，喜欢四处吃喝玩乐，所以有人说他“家世富豪，少年好侠”。

后来陈子昂突然就开窍了，他开始奋发读书，并且决定到长安去。他想要辅佐明君，施展抱负。而长安在当时可以算得上“世界中心”了，也是人才聚集的地方。

有很长一段时间他都怀才不遇，他的第一份“工作”是麟台正字，相当于给武则天当秘书。官非常小，做的也是校对的工作。但武则天是很惜才的，后来陈子昂的官职最高做到了右拾遗。

在公元的696年，武则天的万岁通天元年，发生了一件很不吉利的事情。契丹反叛朝廷，武则天大怒，派建安王武攸宜去讨伐，而陈子昂跟着出征。

武攸宜是武则天的亲侄子，但是非常草包。陈子昂经常与武攸宜意见不合，武攸宜就将他贬为军曹，所以陈子昂只能眼睁睁看着武攸宜在这一战中节节败退。

空有一身的抱负没办法施展，于是他在一个黄昏登上了幽州台，写下了这首《登幽州台歌》。幽州台就是黄金台，是招纳贤士的地方。

他悲愤，他孤独，他壮志难酬，他只能怆然而涕下。这是大男子的眼泪，隐忍克制，道出了千古怀才不遇的人的心声。

陈子昂诗风刚健，彻底肃清了齐梁诗歌中绮靡纤弱的习气，对盛唐诗人张九龄，李白，杜甫也都产生了深远影响。

既然文艺作品的本质是引起情感波动，那么从读者获得的角度来说，它们是怎么被分出高低的呢？

创新是文化的本质特征，文艺创作也离不开改革创新，创新就是革命，打烂一个旧世界，创立一个新世界。

法国大革命的爆发源于欧洲的启蒙运动，启蒙运动源于文艺复兴运动，本质是发生的一场文化和思想上的革命运动。文艺复兴运动并不是古代文化的简单复兴，而是标志了资产阶级文化的萌芽，反映了新兴资产阶级要求。

苏联十月革命前，正是俄国涌现了车尔尼雪夫斯基，别林斯基，托尔斯泰等一大批思想和文化巨匠，开始用自己的头脑来观察和思考外部世界，并且可以毫不隐瞒地用自己的语言向整个世界表达自己的观点。这个可以参考一下记录片《大国崛起》俄国部份。

正是由于这些思想和文化巨匠，他们都有一个最基本的思想，就是应该走一个共同富裕的道路，大家一块来走那种，互相一块协作，一块生活，这么一条道路。并把这一思想用文艺方式表达出来，影响和鼓舞了当时的俄国人民，为十月革命的胜利奠定了基础。

文艺作品的本质引起的不是人的情绪波动，是人的思想波动，世界观的波动。在本质上认识不清文艺作品的功能和作用，就无法分出读者获得的高低。