文学作品讲好中国故事心得体会

1. 评价一部文学作品的时候是评价它的故事重要还是评价它的文笔重要？对此你怎么看？
2. 从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，我们如何讲好中国故事？
3. 有人说写小说就是编故事和讲故事，如何编怎样讲？

评价一部文学作品的时候是评价它的故事重要还是评价它的文笔重要？对此你怎么看？

你会循环阅读吗？有一本或几本影响你一生最深远的书吗？这样的书一定不多，一定是文笔和故事性都很好的作品，也就是通常说的经典或精品。

在我阅读和思考不会导致夜里失眠的那些美好岁月中，我持续不断循环阅读的有这样一批书：法国作家加缪的《局外人》、《堕落》、《西绪弗斯的神话》，中国台湾作家林清玄的《林清玄散文选》，日本作家川端康成的《古都》、《雪国》、《千只鹤》，法国作家莫里亚克的《爱的荒漠》、《苔蕾丝•盖斯德鲁》，法国存在主义哲学家萨特的小说《恶心》。这些作家绝大多数在世界范围内影响力巨大，但无一例外的都属于低产作家，都不是那种所谓著作等身的人。

法国作家加缪

故事是吸引人的东西，让人能够在开篇以后持续不断地看下去，并最终把书看完。而文笔则是一个起码的标准，是个人阅读的门槛：达不到这个标准，我不看你的东西。就像我在家里会客，不会接待衣冠不整衣衫褴褛的人一样。以上那些书，我看了无数遍，故事都已熟烂于胸，为什么还会反复看呢？吸引我的显然是文笔。而在我看来，文笔是个复杂的词。文笔的所到之处，往往涵盖着故事、思想、情感、品质和品位，还有情怀，而绝不单纯是句式与修辞。

《追忆似水年华》，是一部意识流***，是一部故事性不强的长篇巨著，一般能看进去的人很少。海岩曾经说过，他读书受中国章回***的影响比较大，而中国的章回***是以讲故事为主，所以，他就很善于讲故事。他的***故事性强，很吸引人。作家很善于设置悬念，改编成影视剧以后出一部火一部，马上就成为了脍炙人口的佳作。但是，因为他的作品的文字量非常大，动辄一年几十万字，而且还是业余时间写作，一看这个量和时间的付出，我就知道他的***可能并不适合我。也就是说，我是一个海岩迷，追过他几乎全部的影视剧，但很对不起，我却连他一本***都没有读过。后来看资料，果然他被定位为通俗***作家。在相关的视频访谈中，我隐隐地感到，海岩对这一点，有些耿耿于怀。

在这个快节奏的阅读倍受冷落的时代，阅读只有好的文笔的书，一般是带有明确的目的性的。以自己为例，我是为了增加自身的文学修养和语言功力——注意，不是为了排除寂寞打消无聊的消遣——象《诗经》、《古文观止》、唐诗宋词，我会时不时地拿出来阅读。不过那都是过去的事了。我现在几乎什么都不看了，因为担心失眠，担心由失眠而引起的免疫力下降。随着年纪的增长，我对健康的关注超过了其他一切需求。

如果有人问我：你一生最幸福的时光是什么时候？我会这样说：那是我能够自由阅读、思考，并把这个过程中所想到的东西随手写成日记的那些个日日夜夜。那些靠近永恒的日子，是我平生最幸福的时光。那时候，白昼的轻风和日光，夜里的夜气、星空与蝉鸣，对我是有意义的。

我认为只有好的文笔，故事才有鲜活的生命，没有文笔对事实情节的描述，没有文笔对人物动态的形象夸张，浪漫，***，那么再好的故事也会没有了生命，成了”一潭死水”，人物则成了”行尸走肉”，没有了灵魂支撑。所以，评价一部作品，一定要整体的去评，立体的去看，文笔和故事是相辅相成的，缺一不可！

看一部作品，各人有个人的观点，有人喜欢他的文彩，有人喜欢他的故事，我看一部作品我不看他的文彩好与不好，关键是看他的故事情节，有没有现实意义，有现实意义的才会另人心动另人喜欢。

从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，我们如何讲好中国故事？

截止到2019年8月8日上午10时，《哪吒之魔童降世》（以下简称称《哪吒》）的总票房，已经攀升到了29.36亿人民币！暂居中国票房总榜第八名！

2015年7月，《西游记之大圣归来》横空出世，最终以9.56亿的总票房，创造了国产动漫电影的票房奇迹；2019年，同样是在这个娇阳似火的七月，《哪吒》这个衰萌的小屁孩，刚上映两周，就斩获了29亿人民币！

乐哥认为：

从《大圣归来》到《哪吒》，要讲好中国故事，就要立足于中国文化！

众所周知，神话不仅仅反映了先民们对于自然现象及社会生活的原始幻想，更是后期人类信仰与文艺创作的一大源泉。

全世界流传范围比较广的六大神话体系（中国神话、古印度神话、古埃及神话、古希腊神话、古罗马神话、北欧神话）中，中国神话有着自己独特的魅力！

举几个例子：

之前大部分故事都是讲美好的道德，什么尊老爱幼，什么乐于助人，我们习惯把[_a***_]角色做的很神圣。现在很多故事就赋予了这些角色一些缺点，但是却让他更加人性化，更贴近生活或者是我们每一个人。就好像很多人为什么喜欢悟空传，和哪吒一样宣扬的是我命由我不由天，我们一边感慨着这都是命，一边希望自己能挣脱现在的束缚。但现实和故事中一样血淋淋，我们却没有几个人能做到我命由我不由天，那这种情怀就放在故事中了。所以未来不管是姜子牙上映还是大圣闹天宫，都是吧角色做的更加人性，让我们更感同身受。我们现实很难做英雄，但是梦想都是成为英雄。

中国上下五千年都有流传许多的故事。要说好每一个属于大中国的神话故事，我们要需要读每一个关于中国神话故事，从《大圣归来》到《哪吒魔瞳降世》两部电影来看，编剧跟导演都非常热爱中国神话故事，一个人只有你的热爱你才能把作品做好带来给观众。从两部电影的细节也好人物背景也好都跟神话故事息息相关，只有你了解这个故事你才能去把它的优点无限扩大。说什么大道理什么段子的都是屁话，一个故事你不去阅读你不去发现你怎么可能知道故事中的精彩。相信以后会有很多的神话故事通过拍成电影来展现给我们。

这个问题真的棒！

讲好中国动画故事，功在当代，利在千秋！

动画制作主要包括两个部分，

一部分就是设计，技术等，

这涉及到整个国家的动画工业体系，

绝不是一朝一夕可以完成的。

另一部分就是动画故事的素材，灵感的来源，

这涉及到故事讲述的方向和技巧，

而这是短期可以实现的。

从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，

有人说写***就是编故事和讲故事，如何编怎样讲？

写***不容易…首先要介决吃饭费用，饿着肚子如何写…？写***要有人生经历阅历加天赋:写***的道路上…要介决正常人的娶媳妇生子:养家小的费用问题…。写***要介决自己是听了百部书还是读了万卷书或走行了万里路…有个时间问题。写***:要懂历史:传统人文:政治经济创新…写***要弄清正能量与负能量…颂扬***和谐社会有贡献…现实书最难写…历史书胡编好写…找本唐朝的宋代的演义书…改名换姓换个汤…叫演义叫戏说…添酒加醋随你编…有个蓝本在…想像想像叫穿越…叫神话…这也是大能人写的…还是不容易………要么上山下乡到矿下…蹲点***访是三天还是三年…然后回来坐书房开始想像着编辑排…写书…你能知道三五百千年前的事吗？靠蓝本编编改改增细节…作家能知道五百年后的事吗？不知道…还是靠蓝本抄古人的…想像着抄与改…增细节…增想像…穿越了…大家说是不是这样呀…哈哈…啥都说穿了…总之写长篇更不容易…编故事是编的…经历其中的也大有人在…故事真真******…是这样吗？写***很苦…孤独…费用…没成名是苦不堪言的没收益要吃饱了才写得动…有志士者努力吧…看看这写作环境算很好了…几人能熬住…昼夜写书忙…

首先感谢邀请。

其次，我举个简单的例子来说明吧，写***和当医生是一样道理，是自带专业衡量标准的行业，有人生病久了看医生的次数会大大多于常人，所以见的多了也会想当然的认为当医生就是坐着问诊和开药方，兴许是个人都能干医生的行当，但若真正把医生的位置给他，我想不用我说你也能想象出结果了，对吗？

***隶属于文学，是帮助人进行灵魂拷问和精神修炼的领域，好的***一定是专业化摸索或者训练后的结果，自古至今，无论是大咖还是小咖，且不论好坏，若抛开专业化的行业积累，仅仅靠编就能写出***的话，那就等于扇世界文学的耳光——因为文学无国界，***也是！达芬奇为了画出一个与众不同的鸡蛋，尚且要练习上万遍画鸡蛋，写***能比画鸡蛋简单么？不用说你也知道答案了吧？

当下我们立足的时代，浮躁与想当然是很多人时常躲不过也不愿躲的坑，化用一位相声名家的话来讲——不要用懵懵懂懂的道听途说去造孽别人专业积累的吃饭碗，爆文大家都想拥有，但并不是会说话的人都能写出来，道理是一样的。

以上解答仅供参考。

感谢邀请！

这个问题要求我们首先要弄清楚：怎样进行***的创作，如何对故事进行生动的讲述？

***是一种叙事性的文学体裁，它以塑造人物形象为中心，通过对人物、情节和社会环境的具体描绘来反映生活。而这种具体描绘就需要对通过一系列纷繁复杂的故事系列，塑造人物形象，为读者展开一幅幅人生画卷。

***中怎样编故事？

***是叙事性的，那就要在塑造人物形象时，注重刻画典型人物。***在叙述故事时，不受***真事的限制，描写的生活比较自由。作者可根据生活中熟悉的人物为基础，运用想象和虚构的方法，将同类人物的某些特点，概括到人物身上，从而创造出艺术典型来。

就如鲁迅先生所说的：“人物的***也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

这里的拼凑就是艺术概括，通过高度地概括人物和生活，就能突破***真事的圈子，更加形象而真实地反映生活和塑造人物。如契科夫的《变色龙》和鲁迅的《孔乙己》等。

***中的人物是在社会环境和自然环境中活动的，***的环境描写同样不受时间空间的限制。

谢悟空邀请。我没有写成功过***，所以对于这个问题的发言权没有份量，但我愿意说说自己的看法！请指教！

能把写***当成编故事和讲故事的人一定是一个故事方面的高手。

会编故事的人是个思维缜密，逻辑严密，条理分明，懂得布局的人。一部完整的***肯定要有人物，时间，情节三要素。人物众多就要梳理人物之间的关系要害。时间是引领人物成长的节点，合理运用时间能提现人物的成长。情节是丰富人物形象，激化故事矛盾的载体。这些都要思维、逻辑完整才能理清这些要素，合理的进行人物、时间、情节的布局，做到条理分明才能算是编好故事。

会讲故事的人是个言辞清晰，表达流畅，记忆可靠，懂得抓住听众心理的人。会编故事却不会讲述，那就是肚子有货无法打动买主。讲故事必须要表达流畅，言辞清晰，不能结结巴巴，否则影响听众情绪。同时要懂得故事的前因后果，人物关系网，才能把故事完整的讲述出来。最重要的是要能抓住听众的心理需求，不能我喜欢武侠你给我讲言情，那肯定没人愿意倾听。

所以个人见解，要想编好***，第一要务是要有明确的主题方向和思想内涵。其次是大的方向得有***的纲领，小的方向有由纲领衍生出的章节纲领。再次是要把握好人物之间厉害关系，布局好情节和情节之间的连接关系，设计好***结局与主题的衍生关系。最后是有修改和自我阅读的习惯，好的文章是改出来的，多改才能让***更完善。

而讲好***，首先得了解听众与故事之间的喜爱与否。其次得有流畅幽默的语言表达风格，这样更吸引听众。最后得对所讲的故事情节、人物和重要的时间节点有不错的掌握才行，否则会卡壳！

***不是一天编成的，也不是一次就讲好的，需要反复的锤炼才能有所成就！