日本近代前期文学流派特点是什么

1. 日本小说为什么有些“啰里啰嗦”？
2. 如何看待日本战后文学的意义？

日本小说为什么有些“啰里啰嗦”？

日本***诞生得很早，鼻祖可以追溯到十一世纪初成书的《源氏物语》。对比一下，奠定英国***基础的《坎特伯雷故事集》成书于十四世纪，西班牙的《堂吉诃德》成书于十六世纪。塞万提斯被狄更斯，福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代***之父，米兰·昆德拉等人还要时不时追溯一下塞万提斯的文学遗产，可见其重要。《源氏物语》这么早，说它受到西方文学影响，显然不太现实，但是如林文月所说，受到白居易《长恨歌》，一些宋代话本和笔记***，历史故事的影响，应该问题不大。所以从开端上，日本文学和西方文学没有什么交集。

日本文学有一项有趣的传统，那就是女性创作者众多，尤其是无***式出版的一类文学书籍，由女性所作的尤其多。日本文学中专有一类是草子，所谓草子，就是草纸、手卷，是非集体编纂，非正式出版，带有自娱自乐性质的创作，由创作者写在自己随身携带的手卷或草纸上，所以叫做草子，青少纳言的《枕草子》就是典型代表，从名字也能知道，是放在枕头下面的。紫式部的《源氏物语》也被视为草子，也是这么创作出来的。

这类文学，不论是***、散文还是日记体，都是私人创作，本身不具备公开性（因为从一开始就没有面向公众传播的打算），所以笔调随意，在男性统一书写汉字的时代里，这些草子上常常是各类***名，简写，因此也间接推动了日本文字的诞生。但同时，因为日本文学的开端那个时代，奠定基础的是这样一类私人创作，也给日本文学，尤其是***创作带来了一些一直没有改变的特征。

比如过于女性化，比如执着于所谓暴露个人隐私和内心想法的“私***”，比如过于冗长的***笔调。这些特征加起来，就是题主的那个感受，“啰里啰嗦”，尤其是近代学习自然主义写法，无限放大自身原有缺点的那个年代里，各种私***很让人崩溃，山田花袋的《棉被》就是个例子。但不是所有的日本***都这样，通俗文学尤其不是，推理小说很少有啰里啰嗦的，除了京极夏彦等少数几个话痨，历史***也颇多经典，山冈庄八、司马辽太郎，剑戟***，吉川英治、山田风太郎也很好，并不显得“啰里啰嗦”。

这个是和日本人本土文化和习惯有所关系，日本就是这样的一个国家，你可以看到动漫里面整天说些有的没的，你的孙子估计才能看到海贼王大结局，这是缺点，同时也是优点，日本人确实很啰嗦但这样不是没有好处比如服务业会把服务给你做到极致 免税店中国店员和日本店员态度天壤之别 中国店员就会极度让人不爽而房地产公司的老奶奶啰里八嗦的反而觉得很亲切 因为是真的为你着想啊才会问那么多！

如何看待日本战后文学的意义？

1945年，日本宣布无条件投降之后，日本被美国占领，***神话信仰破灭，经济低迷社会一片凋敝，***和犯罪率剧增。国家不幸诗家幸，日本战后派文学就是在这种情况下产生发展起来的。第一批战后派都是三十来岁的青年，大多数亲身经历过***战争，甚至到过中国、越南等地参军甚至作为敢死队的经验。因此他们的作品多以战争体验为题材，不光描写人在战争中的真实经历，战争是如何残酷地剥夺了人性、毁灭了一切，还表现在战争结束后人是如何难以面对过去的事实和复苏的良心，因此难以返回正常的生活，战争在夺走了人性之后就再也难以原样付还。

（战后日本街头凋敝）

战后派文学的代表有野间宏、梅崎春生、椎名麟三、武田泰淳、埴谷雄高、岛尾敏雄、大冈升平、加藤周一、安部公房等，他们以《近代文学》杂志为同人阵地，以其成熟的思想、深沉的感情、冷峻的哲理性认知,显露出独特的文学风格。如野间宏的杰出长篇小说《真空地带》就冷峻地剖析了日本侵略军的内部真实，在揭穿军国主义将人变成战争工具的罪恶的同时揭示了毕竟不是工具的人的内心的痛苦。《脸上的红月亮》则是描述战争结束后的士兵原本有机会重新恋爱开始新人生，却从女主角脸边的小雀斑想到了战场上的红月亮，红月亮下行进的士兵，同伴的徒然死去，自己的见死不救，无法面对这一切人生，而恋爱重生的希望破灭。

（樱岛在太平洋战争时是作为特攻队即敢死队驻地的，去樱岛的士兵无异于已经注定死亡）

战后派文学不仅记录、再现和表现了那一场惨绝人寰的战争现实和人的心理，推动了战后文学的发展，还从战后反思的角度为人类学提供了[_a***_]材料，促进了日本社会思想的重建和发展。写作中各种现代手法的运用也是对战前牢牢把持统治地位的私***文学传统的反抗和被战争打断而未能在日本深入发展的西方现代派文学的继续。

首先，日本战后流派文学的主题是批判战争，战后派文学以深刻尖锐而又细腻的笔触描写了帝国主义战争及日本军国主义的残酷统治给日本人民造成的巨大精神创伤和对人们心灵的扭曲，从而将日本军国主义统治的***本质表现得更为触目惊心。

其次，战后派文学不仅以深刻的思想内涵给日本社会和文学以巨大冲击，更为重要的是他们艺术表现手法上突破了传统的固有模式，提倡审美价值取向的多元化，战后派文学的共同鲜明特点，就是他们为深刻表现文学的主体性，把重点放在了人的内心世界上，另外一部分作家主要强化了作品中的主体意识，运用西方现代主义文学的一些表现手法，来揭示心理现象的深层次问题以及关注的社会意义。

再次，这一文学流派对日本军国主义发动的那场侵略战争进行了深刻的反思和批判，并以新的艺术表现手法促进战后日本文学的复苏和发展。当然，在反映那场不义战争的社会问题上，他们是站在日本民族主义立场上，没能全面深刻地做出整体性反思和批判，不免带来这样那样的偏颇，但不管怎样，其中表现出来的进步性是值得深思的。