柳永的文学理论

1. 柳永的词是关于哪方面的？

柳永的词是关于哪方面的？

柳词清新婉约，细腻独到。 柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

他的词可以分为俗词和雅词两大类。俗词之“俗”主要体现在:(一)题材内容上,大量深入描写市井坊曲尤其是***的生活;(二)语言上,***用大量极为通俗的民间口语;(三)表现手法上,运用铺叙手法,叙事抒情率口而出,不求含蓄。同时,柳永的雅词也取得了较大的成就。雅词之“雅”主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中景与情的融合所产生的一种深深的感发。柳永之所以形成这种雅俗并存的艺术风格,其实有着多方面的因素,而且对后世的词人也产生了深远的影响。

《八声甘州》柳永：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型受，从而成为传诵千古的名篇。

“柳中郎词，只好十七八女孩儿，执红牙板，唱‘杨柳岸，晓风残月’。”

这是一位“幕下士”为拍苏轼的马屁时说的，但也说明了柳永词的风格：以情词为主流，文***风流，通俗易懂，旖旎近情。

柳永年轻时是个进士，曾官至员外郎，后来因为出言不逊得罪朝官，后来被皇帝罢官了。仕途坎坷，生活潦倒的柳永由此而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的生活，终日在青楼和***混迹，为青楼女子填词为业，由青楼女子管吃管住，柳永写的多首词也都是以青楼女子为女主人公。

柳永死后，也是由一班名妓凑钱安葬，后来还形成的“群妓合金葬柳七”的佳话。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

——想必很多人，知晓柳永都是从这首词开始，一首读来悲切，想来悲戚的词开始，多少次梦回清秋，多少次泪满衣襟，多少次酒醒他乡，多少次残月西风，仿似心中的苦闷与忧伤，他都懂的，仿似所有的爱恨离别，他都经历——这就是柳三变。

管他是小令还是慢词，管他是豪情还是壮志，一切的一切回归最根本，回归到市井中的爱恨离别，回归到心底最柔软的那处伤与痛，这就是柳永，可以说柳永在那个辉煌的时代，是底层市井的代言，尤其是烟花柳巷。

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

烟花柳巷，仿似是那个时代特有的一种象征，达官贵人可以来，市井巴人可以来，而柳永就是他们的代言，是市井的代言，更是烟花柳巷的代言，相对于阳春白雪的风花雪月，柳永的词更接地气，于是无论是乐工还是歌妓或是平民，在看到词的一刹那就可以理解那种深藏在词里的感伤。

如果拿到现在，可以这么说，柳永的词是最容易传唱的，类似于现在的民谣——和我在成都的街头走一走，直到所有的灯都熄灭了，也不停留，你会挽着我的衣袖， 我会把手揣进裤兜，走到玉林路的尽头， 坐在小酒馆的门口——

那一句“凡有井水处，皆有柳词”，对于柳永来说，是多么高的荣誉。