被抄袭最多的文学流派,抄袭文学作品

1. 唐楷盛行而魏碑冷落的这段时间，是书法的鼎盛时代吗？
2. 乾隆在文物上“盖戳”，那宋徽宗的作品有没有躲过乾隆的“狗皮膏药”？

唐楷盛行而魏碑冷落的这段时间，是书法的鼎盛时代吗？

唐代书法在中国书法史上所达到的高度，它的普遍性比东晋时期普及。可以说是书法的鼎盛时期，就是唐代。

魏碑并不是冷落，而是根本就没有热过 。我们通常以为魏碑这种风格的字体是当时的人书写的字体。这是一种错误的认识。魏碑全是刀刻。南朝非真无碑，北朝非真无帖。当时的人通常的书写最接近的是《张黑女碑》这样的字体。这种字体有魏晋时期的遗风。试想，书写都是由简便发展，何独北碑能异？

北魏***，是鲜卑族人建立。魏碑的兴起，始于清末。这和清代末年国运衰微密切相关。魏碑字体，雄强粗犷，有“尚武”之气概。面对列强的瓜分，注重文化的中华民族，在书写时，用刚健的字体，就能唤醒沉沦的志气。魏碑迅速成为了清末民初书法风格的主流。在此之前，魏碑一直矗立于荒野之中，无人问津。它从未消失，只是没有人去注意。

为什么无人注意？因为魏碑的刀刻，有些字体已经完全偏离了毛笔的书写范围。正常的书法完全不能够写成。古人学书，追求自然。最忌雕琢。魏碑的雕琢，就和我们现代的美术字体一样。可以用尺子、刷子等工具去写，用毛笔却不能。魏碑就是这样，大斧大斫的凿出来的。如《张黑女》这样的精品，没有。

东晋至唐代的一百多年的空档期，当时的人写的字体是什么样？智永听说过吧，他是王羲之七世孙。在王氏老宅中，苦练书法，登楼学书，四十年不下。写颓之笔几大筐。把这些笔拿去埋葬。号称“笔冢”。他书法了八百本千字文，分送江南寺庙，供人学习。《兰亭序》的真伪，很多研究者就怀疑是出自智永之手。智永的生卒年代，跨越了南陈至隋的时间段。在当时有超强的影响力。前来求书的人，把门槛都踏破。他用铁皮把门槛包了起来。铁槛寺由此得名。

南北朝时期的书法，主要还是以南朝宋、齐、梁、陈的帖学书风为主流。钟繇、王羲之父子，是士大夫们追摸的对象。及至唐兴，李世民把王羲之书法赞誉为“尽善尽美”。天下莫不以得王氏笔法为能。书圣笔迹，遂遍及大江南北。成为书法史中不可避开的源流。

是的，魏碑书体除了颂佛造像及墓志功用外，似乎很少见应用于别的地方。惟印制、版画似有可取之处。

说到这，想起朱屺瞻先生提到友人对他的建议:魏碑写得再庄严肃穆，也不能题画……。

晚清以来，一直把魏碑地位抬得很高，以为上承秦汉、下启隋唐，开一代唐楷之先河。愚以为此观点有失偏颇。

魏碑在晚清以前，很少影响过南北书风，更没形成主流。它的出现，只定于特殊时期(北魏崇佛)、特殊地域(长江以北)、特殊功用(造像)、特殊人群(民间书家)的有限范围之内，只是中国书法史上的一朵奇葩、一个异类、一波潮涌而已。

斗胆议论:从中国汉字及书法出现以来，就分为石质及纸质文化。

石质书法，承先秦甲骨和钟鼎金文，渐变为秦篆碑、汉隶碑、后分为南北两派:北魏碑及南隋志(曹魏、两晋及南朝因禁碑令，故从略)融为唐“铭石之书”。唐楷之法，从此定型。

纸质书法，承战国竹木简、帛书、漆书……。至纸张出现和普及后，主要在南方晋代、南朝发展，隋志也承此风貌，其后也汇入唐楷之主流。唐书兴盛，从此奠定。

石质书法，从风格看，主要体现廊庙之气，功用也大部分为记事铭功、宣扬教化。

纸质书法，风格各异、源流有序，功能主要在于日常应用，如“行狎书”(书信)、“章程书”(公文书、教学)。

而中国书法，还是以纸质书法为主流。在表现力丰富的毛笔与纸张上全方位摩擦，穷变化之能事，演化出众多流派。

也不是。书法最好的时代是晋朝。晋朝书法已经难以表现，那种风气和韵律和时代有关，现时代无法体现。当然唐朝的书法也是兴盛时代，宋朝比唐朝差一点。晋朝的书法，比如“不写字”额曹操，诸葛亮留下的两字，都可以当中国书法的最高峰。清朝不足观。清朝碑体兴，便是丑书的根。但不是说碑不好。而我们用最基本的思想来论，汉魏的碑，都是民间一些人做的隶书，他们一个民间艺人，立碑是做纪念用，想不到到清朝和现当代成为书法的圣殿。有好的一方面，但在字形和体态上是很丑的。曹全碑字秀美，却力度不够。其他的都是丑碑差不多，而清朝和近现代以为这种书法就是最好的。很讽刺。说到明朝，明朝书法很不错。论草书，祝枝山的草书应当是超越黄庭坚的，行书董其昌几乎炫美灿烂。还有一个徐渭，徐谓的褒贬不一，其实那种到一个边缘的字，焕发出的美感，一般人不能理解也好，却无法抹杀他的艺术。论楷书，文征明文彭等人的楷书其实是承接了晋朝的那种格调，又融合了唐楷，可惜未能创造出和唐颜真卿柳公权那种大楷。当然颜真卿等人的楷书已经是里程碑的东西。可能后世无法走过那个门槛，他已经是顶峰。和被仰视的。晋朝其美感是最好的，唐朝的气魄大，也是最好的。苏东坡是钟繇的字加大版，黄庭坚的打字有特点。不过蔡襄书法可以比喻成凤舞，所以整体宋朝书法不弱。清朝和近现代当代书法不足一观。

谢谢邀请！

关于这个问题，发表点自己的看法，仅供讨论。唐楷盛行而魏碑冷落，先不说这段时间内书法是不是达到了鼎盛时代，还是从魏碑为何冷落谈起。

我以为，唐楷对于魏碑来说，首先肯定唐楷的出现是一种进步。唐楷一方面淘汰了魏碑，一方面又继承了魏碑。没有魏碑的基础，哪来的唐楷？所以说，魏碑是唐楷的基础。

魏碑字字彰显着古拙，苍劲，雄强，但又不失秀美，不乏阴柔之美。而唐楷是把“南帖北碑”的精华，都吸收过来了。正如上所说，唐楷的成熟过程，付出了两方面的努力：一是淘汰了魏碑；二是继承了魏碑。唐楷在淘汰魏碑和继承魏碑的同时，将自己装扮得更加“绚丽多姿”和神韵十足了，在这个时候，魏碑的消失也就不足为怪了！因为人类喜欢美好的东西。自古以来如此。

那么，唐楷出现之后，魏碑冷落这段时间，到底是不是书法鼎盛时代，这个在中国书法史上早有记载，今天不再重述。如果题主有兴趣的话，可查找相关史料进行了解。记着，做为一个书法爱好者，查找书法史料并从中汲取养分，也是一种很好的学习。

以上为个人观点，仅供参考和讨论，不喜勿喷！

谢谢千千千里马君邀请：

魏碑(包括北魏，东魏，西魏)，魏碑是一种刻石的文字，碑刻的风格，朴拙尚存隶意，以北魏的书法水平为高。

魏碑自古在书法史中就没有盛行过，但人们也从未忘记过，清代中期还提昌过魏碑的书法，书风。唐楷由魏碑演变而来的，唐楷的出现，是于唐代国力强盛，经济繁荣，文化进步分不开的。由于人们思想意识的转变，欣赏水平的提高，对书法艺木和文学艺术有了新认识和尊重，才造就了唐楷的鼎盛时期，便出现了书法家，文学家，诗人等。

乾隆在文物上“盖戳”，那宋徽宗的作品有没有躲过乾隆的“狗皮膏药”？

先亮答案：很不幸，宋徽宗的作品没有躲过“狗皮膏药”

一、史上最强“人民币”玩家：

伴随《国家宝藏》的热播，借助几位演员的精彩演绎，观众们得以了解到，在收藏界史上最强的“人民币”玩家——乾隆的一些个人恶趣！（没错，就是恶趣！）到处“盖戳”。

说乾隆是史上最强玩家，是有根据的！《石渠宝笈三编》(清乾隆时编的内府收藏目录）我国书画著录史上集大成者的旷古巨著。《石渠宝笈三编》一共经过三次修订，前两次修订全部是在乾隆年间，总共有一万多件藏品！

换个说法是这样的，乾隆把他收藏的所有东西全部拿出来显摆，并且还要图文并茂！大些的一个“壕”字！

二、史上最多印章拥有者：

乾隆在文物上“盖戳”这个生活恶趣的背后，也是有一段“幸福的烦恼！”。咱们的乾隆爷，生平一共拥有1800多方印章，（《乾隆宝薮》中记录了乾隆皇帝的印玺有1000余方，另有720方，收录在《宝典福书》、《圆音寿耋》中）。

1800方印章，你说最为史上最多印章拥有者的乾隆，是不是经历了一个幸福的烦恼，这么多印章，不用怪可惜的！那怎么办？盖吧！你们不是喜欢盖章吗（历代收藏家都会的把戏！）让你看看史上最强“人民币”玩家，是如何出手的！