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1. 求教。哪位朋友可以解析一下大友克洋《阿基拉》的众多寓意？

求教。哪位朋友可以解析一下大友克洋《阿基拉》的众多寓意？

AKIRA就是说的日语里的关于“光明”和“亮”的意思。故事讲述人类在战后重新建设的故事，人类的部落就是AKIRA。人类创造了它，AKIRA也成为了现代人类的图腾。

然而这个文明太高级了，想摆脱人的控制，并将人类毁灭。铁雄这个角色奋斗到最后还是无法承受AKIRA的压力，精神随即崩溃，而且痛苦地自爆了自己。

那些像心灵控制一样被控制的人们，开始传授这个文明是多么的可怕。铁雄，这个固执、不被社会接受的孩子，居然继承了AKIRA的力量，这成为本片的一个伏笔。而人群也因此分为了两个派别，一个是支持高级文明的，一个是反对被奴役的。

88年的时候，大友克洋出版了这部叫阿基拉的作品，当时他在权威电影刊物上被评为亚洲最强的科幻片，可见其影响力之大，可惜日本出的片子大家彩也猜到了，都是动画电影的模式。

故事在当时写的是2019年的故事，日本在一场灾难后，人们开始相互背弃，为了生存大家都不再是朋友。金田和铁雄是一队发小，他们在一次追逐中，碰到了一个有超能力的孩子。这个孩子在随后出了一次事故，且被军方带走，铁雄看到这一幕后知道了他们要用这孩子做实验的内幕，于是想去救援。可是，铁雄自己就是阿基拉的替身，体内藏有巨大的能量，他的被唤醒可能会带给宇宙更大的灾难。

可以说，这部片子虽然是个动画片，但是不论是漫迷还是动画电影观众，都把他当做是一款神作。这种具有未来气息的电影，表现出来的荒废大都会，很有赛博朋克的感觉，也是不少废土游戏爱好者所喜爱的类型。

电影据说是对日本过去的一个反应，只是把历史上的真实画面，用未来科幻模式的内容来给与了表达。这个电影不仅出名，原著漫画也十分受追捧，很多漫迷不惜数千元购买一套正版书用来收藏，国内大友克洋的这套阿基拉，也是漫迷中达人收藏的一个象征。实际上，大友克洋有很多动画电影，制作的都很有水准。我还看过一部十分冷门的片子叫《沉默的羔羊》，也是一个科幻题材的动画片，有兴趣的朋友不妨去看看，也是很不错的一个故事。

1988年推出的《阿基拉》是日本动画大师大友克洋的代表作，也是权威电影刊物《Wired》评选出的影史上最佳20部科幻片中亚洲唯一一部上榜的动画片。

要探索《阿基拉》的深层寓意，我们就先得释题，什么叫阿基拉？

AKIRA是日语中“光明”或是“亮”的意思。

全片描述人类在战后重新复苏的希望，人类的文明就是AKIRA。

人类创造了文明，文明成为了现代人类的图腾。

第二个问题，这部科幻神作到底讲述了什么的故事？

剧情梗概——

公元2019年，东京在经过一场浩劫后，全市立即陷入空前的革命***，金田与铁雄是从小到大的好朋友，而在一次飞车党追逐拚斗之中，铁雄因碰到一个具有超能力的小孩而发生***，等到金田一行人前去搭救时，却亲眼目睹铁雄及超能力小孩都被军方给带走了。

原来军方一直在秘密利用人体做脑部实验，想唤起那沈睡已久并足以毁灭世界的能量---阿基拉(AKIRA)，而铁雄正好成为军方人体实验的对象。由于铁雄的脑部已被改造，成了阿基拉重回地球的替身，阿基拉惊人的能量，即将带给宇宙前所未有的一场大浩劫。

有些人天生就是注定要做一些事情的，之于动画拍摄这个层面来说，例如宫崎骏，押井守等等***，他们的成就在某种程度上或许真的带有一种天赐的才华。也许最开始并无意致力于动画创作的行业，但是终究会拥有世界级的影响力，与之类似的，另一位***大友克洋，也拥有相似的人生乃至于完全不逊色的成就。

相对于几个同行，大友克洋无论是从出道时间还是其本身的年龄都要稍显年轻。不说1941年出生的宫崎骏，即使是押井守也比大友克洋大了3岁。这点就决定了大友克洋在早年，是伴随着这些***的步伐一点一点前进的，在漫画家这个行业进行了许久的辛苦耕耘后，终于在1986年，大友克洋正式获得了一个机会，与川尻善昭联合指导动画电影《迷宫物语》，这部作品虽然反响不算强烈，但是评价颇高，而大友克洋也因此在两年后的1988年获得了一个独立导演的机会，这部电影也就是后来闻名遐迩的《阿基拉》。

《阿基拉》改编自大友克洋原创的***，背景以虚构的1988年东京大爆炸为基础，在31年后的2019，重建的东京虽然灯火辉煌，但是充满着丑恶和浮华，经济萧条政局不稳，而科学研究部门进行的秘密超能力研究无意中波及了暴走族少年金田和铁雄，其中铁雄在受伤后被激发而发掘出了自己的超能潜力，从而渐渐失去控制的故事，这样一个故事有着非常典型的末世主义情结，而这点也正是大友克洋的作品中反复讨论并且成为常态的一个背景。

跟宫崎骏的温暖，押井守的思辨不同，大友克洋要构建的世界，显然更为残酷。纵观《阿基拉》全片，无处不在的幻灭感充斥其中，当作为观众本身将整个东京的繁华收入眼底之时，感受最深的却是腐朽和颓败。大友克洋将这种不真实的质感刻画的极为到位，此外，因为着力打造的是毫无希望的未来，对于科技和人类之间的发展关系处理，大友克洋也显得很是审慎，科技作为技术的一面在大友克洋的手中，展示出的却是它最为独立化和作为人类进步双刃剑的反噬性，从这个角度看，大友克洋的理念与日本其他动画***的乐观主义呈现截然不同的两极化。而也正是有鉴于此，《阿基拉》的气质中夹杂了更多的思辨乃至于哲学角度的分析，使之内涵不在仅仅停留在单纯的动画角度，这也是大友克洋最为漫迷所称道的一点。

在技术的角度，《阿基拉》的拍摄技巧偏重于高度写实化，人物的塑造和整体的结构不再留在70到80[_a***_]的浪漫主义，这可是能因其科幻色彩的浓郁所导致，当然导演自身对于作品的考量也占到了很大部分，明暗交错的色彩设置，高频度的剪辑，帧数快速流转的分镜，在保证故事主题的基础上让整体的剧情结构更为完整，叙事上虽然偏重于平铺直叙，但也没有因此损害本身的故事性，从这个角度来看，《阿基拉》的成功在技术上也有着很大程度的贡献。

不管怎么说，《阿基拉》的出现，都保证了大友克洋一跃而成为一线导演的地位和资质，而在今天来看这部电影本身，其对未来的思考和对人类发展进步所带来的负面影响分析，依然能够启迪相当一部分的动画作者乃至于导演，在科幻动画的发展史上，这样一部作品也必定会留下属于自己的一席之地。