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1. 如何评价孙过庭的《书谱》，其书法又有什么特点？

如何评价孙过庭的《书谱》，其书法又有什么特点？

《书谱》是很受书家们欢迎和重视的一部书学著作。有人评，孙过庭的《书谱》，如史如诗，如歌如咏，，有板有眼，有声有色，入规入矩，入情入理，潇潇洒洒。论文意，可以与《离骚》相比。孙过庭将 达其性情、形其哀乐作为奇特不得最好主旨。用笔沉稳，速去援来。中间部分写的兴起，笔势渐转放纵，点画相连，到了后段，达到巅峰，笔下生风，

孙过庭成就最好，影响最大的就是《书谱》。擅长楷书 行书 草书多种字体。以往的书法理论重在用笔，突出技巧。而孙过庭的书法理论在用意。通过用笔提现用意。字 刚劲有力 妍美秀润

孙过庭的《书谱》可以说是中国书法史上的教科书，深受学书者的喜爱。

孙过庭书法师法“二王”，融汇贯通，相融互渗，继承创新，通篇书体行笔稳健，疾徐有度，尊法守规，前后照应，左右顾盼，不温不火，不霸不野，笔意率真，点面相连，气韵通畅，逸性而为，点画有序。

他的书品朴抽，沉稳，拙雅内秀，于老辣中见功力，于自如中见隽秀，于质朴中见飘逸，结体奇而不诡，美而不媚，自成格调，妙韵天成，他吸纳二王行草，尊古而不泥，既师承前辈遗择，又在脱胎换骨中实践，这是一个优秀书家的人格境界，人品修养的外化。

《书谱》用笔舒展有度，，或激扬，或婉转，或腾越，或施转，以至轻，重，疾，徐，既考究而义力求之于天然，成就一种讲究的随意，既能洒笔以聘其情，又见出灵魂的力度与精微。

《书谱》是中国书法史上的瑰宝，是习书者的教科书，它对于中国书法的发展和传承起着积极的推动和促进作用。

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孙过庭(648—703)，字虔礼(一说名虔礼，字过庭)，其《书谱》，纸本墨迹。892．24X 27．2cm。草书351行，3500余字，衍文70余字，中阙近200字。作于垂拱三年(687)。历代流传有绪。现藏台湾故宫博物院。

自初唐三家后，所谓的“铭石之书”便不那么景气了，而作为书简文稿之作却法灯不绝，以至出现了像孙过庭《书谱》这样的不朽之作，这标志着对羲之书学的总结。

此轴是文、书双绝的不朽之作。这篇书论不论从书学上还是从美学上，至今几乎还没有人能超越他的水平，历代视为书学的经典。

如此长卷，又写得如此精美绝伦，在书史上是屈指可数的。历代书家予以很高的评价。米芾评书甚为尖刻，却对此书则另上眼相看，《书史》云：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”刘熙载《艺慨》：“孙过庭草书，在唐善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉著，啊娜愈刚健。”此两评最切合实际。从全卷看，气息却与羲之一脉，深得羲之草书三昧。全卷是孙过庭一气呵成，由于感觉的不同、情绪的不同，手的生熟程度的不同，全卷在气息上，情凋上亦不同。全卷可分作三段看，前半部分，写得应规入矩，点画用笔力求严谨，一丝不苟，字里行间，虽顾盼生姿，但总体上给人一种和平简静的感觉，不作奔放豪逸之态，还留意于笔墨之形。到了中段，用笔越来越放纵，越写越兴奋，节奏越加明快，提如拔钉，按如击鼓，轻重强弱，穷变化于毫端，合情调于纸上。此时此地，开始忘乎于笔墨之形，进入了心手双忘的佳境。到了最后十数行，简直到了兴高***烈、得意忘形的地步，将整个书法的节奏推到了***，打破了行列的分布，时散时聚，时起彼伏，润燥之间，妙响发于豪端，无间心手，忘怀楷则，达到了无功之功、无法之法的最高境界，故虽貌似羲之笔法，实乃过庭之情愫。