文学作品雷同怎么办

1. 在文学作品中如何避免跟别人的作品出现相同或相似的内容和剧情？
2. 现在的小说感觉有很多内容都是雷同的，真的没有创作思路了吗？
3. 知道一个很好的故事，自己编故事时总能和这个故事重合，怎么办？

在文学作品中如何避免跟别人的作品出现相同或相似的内容和剧情？

你要创作文学作品，首先你要多看看别人的文学作品是怎么创作的，现在很多人的文学作品都是大同小异，就和现在的电视连续剧是一样，都是大同小异，剧情也就是那样子，所以时间长了就不新鲜了，一部好的文学作品要与众不同，要别具一格，而起还要有带入性，让人一读就如身临其境的感觉，要原创性。

谢邀!

这类问题在毕业论文、科技文献领域，出现过抄袭、偷窃的评论甚至诉讼。在被称为自主创作的文学作品的大篇中，相同或相似的内容和剧情真不多见。为什么这样说呢?

首先，文学作品的创作，作者是主动作为，应该是酝酿已久、胸有成竹，而不是被动完成命题类型。自选素材，自命主题，自主运筹，自控篇幅。不抄袭，不窃用，充分体现作者的意愿，充分展示作者的写作水平。如此等等，哪来的相同或相似。

其次，即是命题的记叙或论述文类，还会因选择的切入点不同、视角不同、文化底蕴不同(包括文章架构，语言修饰，叙议节点掌握等)，写出来的作品也不会相同，相似也不会是，除非背书例文，有这类的文学作品吗?!

再者，依照有关法规，根据同名小说多次改编的影视剧脚本也被称作文学作品的话，在尊重原著的前提下，出现相同或相似，这应该可以理解或原谅。但还会有编者不同，剧务不同，主要演员不同，杀青和上演时(代)间不同……

这种情况行里叫“撞车”。一般撞车都是题材撞车。比如，你写的是留守老人题材，咱俩不认识，我也写了一个留守老人题材，这就叫题材撞车。如果咱俩都拿着这个本子到广电局报审，他们是不管的。

一般讲，题材撞车有可能，但是咱俩写的都有创意，那么，创意是不会撞车的。即使没创意，叙事角度和叙事方法以及设置的情节也不会完全一样。

如果是以同一个人物为题材创作会不会撞车。同一个人物，同一些事迹素材情况下，题材和事迹有可能撞车，但是，叙事角度，叙事方式，利用素材的目的不同，也会使之整个故事不同。其实，只要故事有创意，有亮点就不会撞车。

当然，很多人都想弄和所有人不一样的故事，这怎么办，那就通过大量阅片来解决。编剧导演都要阅片，而且要大量阅片，3000部起吧！

再有，好的故事题材一定是从生活中来的。美国电影《狙击电话亭》，我猜是编剧经常路过一个电话亭，正好那段时间不知道写什么，于是，他就像“能不能利用这个电话亭编一个故事？”经过长年累月的思考，终于写出了《狙击电话亭》。这种创作方法怎么可能撞车呢！

这个不用担心，只管按你对人生、社会、人性的理解写去，不会有完全相同的两个作者和两部作品的。就是同一部作品，还是有人会感觉出未完原作和续写的不同。

写作不是为了和别人不同，写作本来就不同。除非抄袭。

谢谢邀请！现在的文学作品非常的多，文学作品质量的好与坏也是参差不齐的。所谓文学作品就是指形式或表达优美并表现具有永久或普遍兴趣的作品。文学作品的特点就是反应社会，当然了，也有虚幻，并不是都是写实的。都有认知价值的存在。

想要避免和其他人作品出现相似的内容和剧情，在我看来难也不难。

难是因为现在写什么的有，没有你做不到的，只有你想不到的。涉及的领域也很广泛，***如说在爱情的领域里就能写出好多种的类型，比如写实版的、抽象版的、科幻版的、悬疑版的、梦幻版的、恐怖版的、动画版的等等等等，都可以通过这些手法来表现出爱情故事。所以，要想不出现相同的或者类似的内容会有些难度。

不难是因为每个人都是独立的个体，每个人的思想不一样，想法不一样，想要表达的想法自然也就不一样，同样的一件事，别人用这种语言或者行为去表现出来，你也可以用另一种语言和行为去表现出来，虽然要表达的思想中心是一样的，但是过程可以和别人表达的不一样。这就考验你的生活经历和语言文***是否丰富了。毕竟大家最后看到的结果是一样的，但是大家享受的过程是不一样的，这个是最重要的。

文学作品其实和画画都是一个道理的，同一幅画，却能用很多种的绘画风格来画出这件作品。但是风格不同，画出的感觉自然就不同了，这就是独特之处，文学作品也是同样的道理！

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现在的***感觉有很多内容都是雷同的，真的没有创作思路了吗？

其实我们可以回想一下以前的***，在***刚开始流行的那个阶段，学校里的总是非常的死板，***要循规蹈矩的写，要有人物，矛盾等等，这时就开始有一些所谓的不入流的***开始在小部分人里流行起来。较为流行有武侠的，言情的，神话的等等。此时的***抓住了人们的普遍心里，也可以说***给了我们一个武侠梦。还记得当初的金庸系列***火便了大疆南北，那时的***无论从构思，情节的设置，人物矛盾的展开都下了很大功夫。那个时期的***个人认为还是还是很不错的。可是到了现在越来越多的人加入了这个队伍，艺术创作似乎只是迎合读者的，读者喜欢什么我们就写什么，什么赚钱就写什么。却忘了***也是文学作品，我们要体现文学的价值，而不是一些人眼中的低俗文学。其实要写受欢迎的***也不难，首先要确定***要体现的价值观，这是***的魂，无论你的***多么受欢迎，一旦违背我们的价值观也是一文不值的。另外***的故事主线很重要，无论现代、古代、言情、武侠、神话等等都要有一个新奇的故事。现在写的人太多了所以感觉一样的多，多数人失去了独立创新的意识，都在跟着时下流行的[_a***_]去写，所以有些故事就烂大街了，个人觉得要写就写自己的，不要去盲目追从，也许自己写的就是下一个流行也说不定

谢邀！***感觉雷同是因为作者缺乏生活阅历，大多数情况下和作者的创作态度有关！

说两点，第一，深入生活，以丰富的人生阅历写作的作者越来越少，浮躁是这个时代的特性，其价值观不再是脚踏实地的了，生活与工作节奏的加快，让人们无法好好读书，人们选择看快餐文字，在阅读时只要笑一笑，或者读那些毫无意义的文字有可能是为了更快地进入深睡眠——那种阅读体验就是为了给自己一个放松过程！

作者也是一样的，他们也要赚快钱，无需过多地付出，因为就算付出太多，读者也不会青睐有加，他们何必呢？

第二，就是炮制读者需要的，因为是女性读者，她们需要看宫斗***，男性读者需要看盗墓***，学生爱看《小时代》，弱势群体爱看金庸——这不就是一个市场问题吗，所以写作就有了套路！套路出来的作品其实就在流水线上，怎么可能不相似呢，小三，怀孕，堕胎，***；帅到无边的高冷有钱校霸与校草校花之间的三角虐恋；盗墓的时候各种尸体复活，要么是暗器防不胜防，再不就是古时代的大虫涌来，最终却是勇敢的男主脱险；皇帝和一个宫女有私情，结果是该宫女成功上位，还表现得理所当然，振振有词，读者大呼过瘾！

生产流水线上下来的产品，各种博眼球，因为他们太知道读者需要读什么了！一般读者寻求的只是***，因为读者过的是最普通的日子，那些不普通的人怎么去看这种东西呢，据说金融世家的孩子从小就在看金融时报，他们从小身处社会最好***的最中心——他们从小锻炼出了金融机能！

流水线出产的东西就那样，今日头条上面很多自媒体不就推广那种写作套路吗？

是谁说过，太阳之下没什么新鲜事。

人世间的情节无非是吃，穿，住，行，生，老，病，死。政治上勾心斗角。管理上欺上瞒下，。生意上，买空卖空。精神上，猜，忌，怨，恨，情，爱，仇，杀。

就这些东西，组合组合就是***。就有如面粉，无论蒸包子，压面条，炸油条，反正就是那点白面。所以情节相同，可以理解，。

至于那些名著，由于有过多影射，则另当别论，但毕竞少，很少。所谓名著，当代是不可能出现的，任何一本名著，在他那个年代，都是***，只有过了那个时代，才有可能成为名著，。因此，我们不要指望读到现下的名著，。我们与名著的缘份，时间上总要落后五十至一百年。

那么当下流行得起来的作品，无非就是以上的各种积木式的组合故事。也许有好的东西，有思想的东西，你要再等至少五十年，。

知道一个很好的故事，自己编故事时总能和这个故事重合，怎么办？

你好，很高兴能回答你这个问题。

我觉得这不是什么大事，而且是很正常的现象。

刚开始写作时，我们常常会困扰于原创、创意、抄袭……这些词汇，总是想尽量避免和已有作品一样。

但是我上了几堂写作课之后，发现老师们都鼓励新手先从模仿开始。不仅是模仿文风，也模仿故事情节和套路。

不仅如此，那些写作大师们在写回忆录，个人传记的时候也承认自己是从模仿开始的。

古希腊先贤明确提出“文学起源于摹仿”，我国南宋的朱熹也一针见血地指出：“古人作文作诗，多是模仿前人而作之。”茅盾先生把模仿作为学习和创造的前提，说“模仿是创造的第一步，是学习的最初形式。”因此，“借鉴”,是一种普适性的学习方法。

这就像小孩子牙牙学语一样，那段时间他们听见什么就学什么，最终才能形成自己的风格。

其次，关于创新，以前我也一直纠结在这个问题上，直到有一天，我听到一句话，当然这句话我以前也听过，只是没在意，叫作“太阳底下无新事”。