文学作品***化占比高的原因

1. 网络文学影视化的利与弊？
2. 为什么大多数人都喜欢现实主义的文艺作品而不是想象类的，幻想题材的呢，作品现不现实真的很重要吗？

网络文学影视化的利与弊？

网络文学***化的利与弊，首先肯定要谈到网络文学的利与弊，网络文学更像是一种把文字进行流行化的一种方式，网络文学不乏有一些非常好的作品，但因为网络文学的发表门槛相对比较低，所以会有特别多质量比较差的作品也会流入到网络文学中，并且无论从题材还是反映的事情都非常的差，所以要想把网络文学***化，更重要的是在这些网络文学中挑选出一些比较精品的文学作品来进行***化。

像这种流行文化进行***化，好的地方就在于，他的接受面会非常广，网络文学不像严肃文学，严肃文学会让人感觉特别的难懂，并不是所有人都能读懂严肃文学，也不是所有人都对严肃文学感兴趣，所以网络文学在这一点上可以做到让每个人都能看懂，像拍的非常多，网络文学改编的影视剧，其实也有一些非常好的精品，而且网络文学本身并没有特别深的含义本身也对于影视作品来说是一个非常好休闲的定义。

当然网络文学，***化的弊端也很明显就是一旦有一些比较粗制滥造或者利益不明确，不利于青少年的题材被***化之后，就会对社会产生一定的负面影响，这个网络文学不光是文字文学，还有一些漫画作品也算是一种网络文学，有一些网络上发表的***作品，改编的动画或者***剧，确实在题材的选择上对于青少年可能有不好的影响，这个也要有一个非常好的权衡。

谢邀。我反正不喜欢，可能因为网络文学就是原著***化，比如《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚乔传》这些是比较有名的。

对于原作者和拍摄方是有利可图，但他们都纵容了这些抄袭的网络文学，也可以说是利用了抄袭所带来的热度。

利:有些网络文学的文笔很好，表达清晰，描写精彩，读一读这些文学，有利于对作文的训练。

部分网络文学中正义与邪恶，善良与自私的较量，也可以让学生明白一些为人处世的道理。

弊:网络文学大多是速成的，里面很多词语，句子都不严谨，病句，错别字见多，看得多了容易误导。

网络文学中有很多***，暴力的情节描写，不利于学生的身心健康发展。

网络文学很多改变成了网络游戏，导致很多学生都沉迷于其中，不可自拔。

网络文学是随着互联网而产生的，而互联网的文学资料信息都是由网民提供。网络文学具有多样性，互动性和知识产权保护困难的特点。网络文学与传统文学不是对立的两极，而是互相渗透的有机体系。

说起“网络文学—***改编”的商业模式，虽然冠了一个舶来品“IP模式”的洋名头，但绝对是中国的一***明了。

这个模式，从目前来看，在风口过后，基本上是弊端尽显。

说下起源。从1998年的《第一次的亲密接触》开始，到2011年，经过十几年的积累，在起点中文网、纵横中文网、晋江书城等数以百计的文学网站的催动下，中国的网络文学蔚为大观，几百万的网络作者、浩如烟海的网络文学数量，数以亿计的用户，形成了一个近百亿的市场。

与此同时，中国在买入移动互联网时代以后，开始了大踏步的互联网化，相干不相干的都在“互联网+”，***行业也没落后。

文学历来是***改编的重地，不过以往都是所谓传统文学作为改编素材，比如张艺谋的《红高粱》就改编自莫言的短篇小说集《红高粱家族》，还有四大名著等古典文学的改编。

互联网+***了以后，原有的模式不太好预估变现前景。互联网背后是资本，资本投资讲究的是有投入就要有产出，互联网公司会时时受到资本市场的市值/估值的要求，得保持高位运转。从人性角度来说，谁都想有一个强大的工具可以看到收益。

于是，已经高度数据化的网络文学就成为互联网***的不二之选，清晰的阅读数、用户数和系统化的运营效果，是资本的不二之选。再加上大数据、云计算的发展，很多公司都在宣扬可以根据用户需求进行创作了，甚至于阿里的某位高管喊出了将来不用专业编剧的豪言壮语。

那么效果呢？***剧在互联网资本的大手笔之下，从艺术作品变成了流水线产品，不再顾及价值观、艺术成就等评价标准，受众从观众变成了用户，不再看全貌，只注重颜值、cp、基腐、虚妄的爱情等物欲相关的东西。接下来就是质量的大滑坡了。

在《甄嬛传》等少数好剧后面，是一部接一部的烂剧，***仿佛吸了***的阿斗，更加扶不起来了。《三生三世十里桃花》《花千骨》《楚乔传》等等只售卖粉丝***的剧。哎，让它们快点死掉吧，这样未来还有点希望。

网络文学***化是中国***产业发展的一个里程碑，也是中国文化不可或缺的一部分。具体来说，一方面提升了网络文学的传播度和原著作者的知名度，另一方面也为***作品提供了素材，使观众的业余生活更加丰富多彩。这是有利的一方面。

反观来说，网络文学***化的弊端也十分明显，这主要取决于编剧的创作才华和导演的选角水平，还有后期特效制作和剪辑。一个好的***作品一般有以下几个特点：情节主线清晰，人物性格刻画丰满，逻辑正常并且引人入胜，情节跌宕起伏。

观众的重复收看率是网络文学***化是否成功的一个标志。最近两年拍的电视剧很多都改编自网络文学，可重复收看的并不多，《琅琊榜》算一个，其他的像《古剑奇谭》《青云志》包括《琅琊榜2》的重复收看率都不是很高。好像《***》也拍成电视剧了，这个至少在我看来，不是很成功。

这些电视剧其实有一个共同特点，就是用的都是流量型的明星，比如李易峰、刘昊然、杨幂等，并不是说他们演技不好什么的，这个见仁见智，我觉得原因是这些主要主演的明星光环太亮，很多观众看的并不是剧情，而是自己的偶像，就是自己的偶像演什么我就看什么，不会在乎剧情怎么样。

想像一下，***如这些网络文学***化的作品找一些不是很知名的演员，全凭自己的演技来诠释人物和作品，那样我觉得反而会更好一些。

为什么大多数人都喜欢[_a***_]的文艺作品而不是想象类的，幻想题材的呢，作品现不现实真的很重要吗？

不同年龄阶段的人，喜欢的文艺作品类型是不一样的。

年幼的孩子，会对动画童话更感兴趣。

而正在上学的少年，更喜欢幻想类题材，各大网文网站上，往往幻想类题材是最火的。书店里，买幻想类小说的少年也是最多的。

刚刚走向社会的年轻人，可能更多观看的是与工作有关的工具书，来迅速弥补工作经验的不足。

喜欢现实主义文学的人，多是已经在社会扎根了。他们相对来说经历更多，所以可以在现实主义文学中看到自己的影子，对于文中的喜怒哀乐有更深刻的体会。

不过，社会上对于现实主义文学的关注度还是更高，这与文学作品***化有关。对于导演来说，现实主义的作品花的心思更少、更好拍，所以会优先考虑一些拍摄成本低的作品来改编成剧本。而与之相对，幻想类题材改编成***剧，特效多、道具繁杂，拍摄成本太高，如果拍的不好还会成为笑柄，风险太高，所以由于当前的技术原因，幻想类文学被改编成***剧的较少，自然会给人一种社会上的人都只喜欢讨论现实主义作品的错觉。

事实上，经典的幻想类作品可能比现实主义作品更接近现实。就像寓言故事虽然一看就不真实，但其中却蕴含着比现实更真实的道理。

所以，经典的现实主义文艺作品和幻想类作品都是扎根于现实的，只是它们的表现形式不一样。