清初四王,生前驰名画坛,而后影响更甚,美术史上褒贬不一,王时敏,王鉴属於一代,他二人的学生王翚和王时敏的孙子王原祁属另一代。王时敏(1592一1686),靠祖上余蔭入仕途,当官25年,仅官至太常寺少卿,明亡前数年因病引退,此前因家富收藏,来往者不乏著名画家,自幼有绘画兴趣,有一定造诣,离官后专事绘画,成了文人在野画家,明亡,王时敏虽称"五内摧裂",但仍出城迎清兵,但无意出仕清廷,当一名遗民画家,并热情扶植后学,自己不仕,但子弟则当新朝顺民,王原祁28岁中举,次年登进土,后成地位显赫的文学侍从之臣,画名大噪,影响了宫廷山水画风,影响了文人山水画主潮。王时敏受教于董其昌,董提出南北宗并贬北褒南,王时敏在董划定的南宗历代名迹入手,集古之大成并自成一家,主要学黄公望,并有董其昌筆意,中年作品形成个人面目,晚年更成熟,有筆有墨,有干有湿,用笔虚灵,用晕涩而润。山水画风格秀雅苍润,按董其昌召示的艺术道路是有很大成绩,但没达到极致,真正把文人山水画推向高峰的是王原祁,娄东画派由王时敏王鉴创立,旗帜是王原祁。
中年作品"丛林曲涧图",手法介乎董其昌,黄公望之间,
中年作品"秋山白雲图"有个人面目,
晚年作品"答赠菊作山水",
"虞山惜别图"
,
山楼客话图,
从上面三幅画看得出晚年作品更加成熟。
以上图片翻拍自92年以352元购得的天津人美出版的四王画集。
他是与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,是“四王”的第一代人。他少年从摹古入手,深究传统画法,师从董其昌。他的传世作品有《仿梅道人溪山图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。他的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了极高的地步。他就是明末清初的著名画家王时敏。
王时敏
王时敏,原名为王赞虞,字逊之,号烟客。出身名门,年少时师从董其昌,其画技高超,为一代画苑领袖。王时敏的画作主张摹古,浑厚清逸,在构图上的变化较少,其画作及绘画的风格在当时乃至后世都产生了极为深远的影响。晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》中曾这样评价王时敏:“运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,丘壑浑成”。
下面就为大家简单介绍一下王时敏名家的一生。王时敏由于出身名门,祖先功劳显赫,在24岁出任尚宝丞,后任太常寺少卿,主管宗庙祭祀礼乐。后巡视山东,江西,湖广等地,得以走遍名山大川,这也为他的艺术创作提供了十分深远的影响。王时敏一生淡泊名利,不重仕途,后于崇祯五年称病辞官,一心沉醉于绘画艺术。王时敏的一生遇到了朝代的更迭,清军入关后,王时敏不问世事,归隐山林,潜心绘画,后于康熙十九年卒于家中。
王时敏画作
王时敏的一生历经了明清两朝。从王时敏现存作品来看,从中可看出他心境上的变化。王时敏是明清美术史的巨擘,是清初画坛正脉的宗主。,王时敏有强烈的"延续"意识,在明末提倡以"摹古"挽救画坛,并延续"画家正脉",终使南宗占据了有清一代画坛的主流。王时敏十分擅长摹古,他也将清初山水画的临古之风发挥到了极致。
王时敏画作
王时***张恢复古法,反对自出新意,曾自白道:“迩来画道衰,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年临摹古画,其笔墨精细淡雅。其画作现在大多被收藏于博物馆内。各位读者有兴趣可以移步博物馆一睹王时敏画作的风***。如72岁时所作的《落木寒泉图》,75岁时所作的《仙山楼阁轴》,84岁时所作的《山水轴》,均藏北京故宫博物院内。
鬼谷子,王氏,名诩,一作王禅, 战国时代著名人物。著名谋略家、纵横家的鼻祖,兵法集大成者。精通百家学问,因隐居在云梦山鬼谷,故自称鬼谷先生。常入山静修,深谙自然之规律,天道之奥妙。史书上对于鬼谷子的记载极少,都是其***的回忆居多。
二千多年来,兵法家尊他为圣人,纵横家尊他为始祖,***占卜的尊他为祖师爷,谋略家尊他为谋圣,名家尊他为师祖, 道教尊其为王禅老祖。 在文化史上,他是与孔子、孟子、庄子、荀子、墨子、韩非子等先哲齐名的学术大家。
鬼谷门人遍布各地、风云一时,个个都建立了不朽之功业:庞涓遇羊而荣,孙膑逢战不输,苏秦佩六国相印,张仪两次做秦国宰相;还有商鞅李斯,一个为孝公改革变法,一个助始皇一统山河。天下大事无不在鬼谷子的操控之中。
鬼谷子主要作品:《鬼谷子》、《关令尹喜内传》、《本经阴符七术》、《隋书·经籍志》,等重要作品,其著作被后世称为“智慧禁果,旷世奇书”。
《鬼谷子》作为纵横家游说经验的总结,它融会了鬼谷子毕生学术研究的精华,其价值是不言自明的。《鬼谷子》共二十一篇,其中的转丸,却已失传。该书作为纵横家的代表著作,为后世了解纵横家的思想提供了不少的参考。
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