茨威格的文学所属流派,茨威格的文学所属流派有哪些

1. 诺贝尔文学奖最不该错过的中外作家有哪些？
2. 有哪些作家来谈写作本身的书？

诺贝尔文学奖最不该错过的中外作家有哪些？

诺贝尔文学奖自1901年创立以来，迄今已有一百一十多位获得此奖。很多真正的世界一流文学大师成功摘得桂冠，如泰戈尔、海明威、福克纳、托马斯曼、罗曼罗兰、马尔克斯、斯坦贝克、索尔贝娄、川端康成、高尔斯华绥、法郎士、叶芝、萨特、梅特林克、显克维支、帕斯捷尔纳克、加缪、萧伯纳、肖洛霍夫、莫里亚克、纪德、贝克特、艾略特、聂鲁达、莫里森、索因卡、亨利希伯尔、君特格拉斯、戈迪默、耶利内克、大江健三郎、丘吉尔等等，总之举不胜举啦。

但是这一百多年来，诺贝尔奖也有常常走眼的时候，错失了很多世界上非常伟大的文学家。这里就随便举一些最重要的吧。

先说国际的。首先自然是俄国首屈一指的大作家、批判现实主义***、世界文学史上十大文豪之一，以《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《复活》三大部头占据世界文学史一流地位的托尔斯泰托翁啦！试问除了他还有谁有资格敢说自己是文坛老大？

第二，法国大文豪、批判现实主义作家、自然主义文学流派领袖左拉，代表作为由20部长篇小说构成的巨著《鲁贡——玛卡尔家族》，类似巴尔扎克的《人间喜剧》。

第三，易卜生，挪威剧作家，代表作《玩偶之家》、《人民公敌》等，19~20世纪世界戏剧***，号称“现代戏剧之父”，在戏剧史上影响深远。

第四，哈代，英国小说家、诗人，代表作《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》和《卡斯特桥***》等，优美、抒情，与俄国的屠格涅夫媲美。

第五，契诃夫，俄国批判现实主义作家、幽默讽刺***、短篇小说巨匠，与莫泊桑、马克·吐温一起并称世界三大“短篇***之王”，代表作有短篇***《变色龙》、《装在套子里的人》、《公务员之死》等。

第六，说完契诃夫，类似的还有马克吐温，美国短篇******、批判讽刺作家，代表作短篇***《竞选州长》与《百万英镑》、长篇***《哈克贝利·费恩历险记》与《汤姆·索亚历险记》等。

第七，说完马克吐温，美国还有一位杰出作家、现实主义批判***杰克伦敦亦不应遗漏，他的作品有《警察与赞美诗》与《最后一片叶子》与《马丁·伊登》等，结局总是出人意料。

第八，卡夫卡，奥地利***家、表现主义***。作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，代表作有《变形记》、《地洞》、《城堡》、《审判》等。

赫拉巴尔，捷克当代文学巨匠。被米兰·昆德拉称为“我们这个时代最了不起的作家”。作品大都描写普通、平凡、被时代抛弃在“垃圾堆上的人”。著有《我曾侍候过英国国王》、《过于喧嚣的孤独》等。

托尔斯泰陀思妥耶夫斯基好东西，基本上那个名作家都认得。老舍鲁迅对国民性的反思，当下是急需要的。中国历史想做奴隶而不得的时代，娜娜走了的问题需要我们急需解决。沈从文。巴金在晚年对***的反思批判是当下最需要的，老舍投湖了不让就可能有，史诗性的，王小波也好，逻辑很强，对一些[_a***_]的媒体鼓吹的东西是解药💊。其实弗洛伊德和荣格虽是心理学家当时文学很多的原理是他，一些对二战的反思的大作家都是从中借鉴的，可以说好比圣经。

有哪些作家来谈写作本身的书？

有感于家中孩子苦于应试作文及语文教育，更长期受困于各种不***思索的空话、套话和口头语，台湾著名作家张大春创作新书《文章自在》，以七十余篇文章演绎文章之道，既谈他对文章写作和当前语文教育的看法，剖析常人习焉不察的种种说话恶习，也示范各种写作技巧。同时征引苏洵、鲁迅、胡适、梁实秋、毛尖等古今名家文章各一篇，进一步阐述文章妙趣、语言美好。

作文本是练习写文章，但在应试教育下的命题作文却与文章割裂开来：写文章，是我手写我口，是自主思想的训练；写作文，却是要揣摩出题人之意、应和题旨，学生往往编织语言疲于应付。文章本有法，可是真正让文章有妙趣、有神***、有特色、有风格的方法，非但不能经由考试鉴别，也不能经由应付考试的练习而培养。唯有以写文章的抱负和期许来锻炼作文，方可体会文章的乐趣，也才能培养一种随身携带的能力，而非用后即弃的资格。写文章，是一辈子的能力。

各级考试“诱导”考生学习作文所加强的，不是一种随身携带的能力，而是用后即丢的资格。人们通过了考试，却会更加打从心眼儿里瞧不起作文这件事：以为那不过一个跨越时费力，跨越后却可以“去不复顾”的门槛；一种猎取功名的、不得已而施之的手段。作文，若不是与一个人表达自我的热情相终始，那么，它在本质上根本是造作虚***的。

如果不能以写文章的抱负和期许来锻炼作文，不过就是取法乎下而不知伊于胡底，到头来我们所接收的成果就是一代人感慨下一代人的思想空疏、语言乏味、见识浅薄。

本书中处处皆是敏锐的观察、自传性的笔记，以及毛姆很多最杰出作品的萌芽。《作家笔记》是我们对于一位伟大作家的活跃的心灵，得以进行令人愉悦的窥探的独一无二的窗口。

在差不多近五十年的时间里，毛姆记了一部私密的日记。在这部日记里，我们看到了毛姆无可比拟的洞察力，以及他作为一名作家的非凡职业生涯的萌芽与发展。年代跨越他在伦敦作为一名青年医科学生，到他成为经历丰富的世界旅行者。《作家笔记》有趣、睿智，充满启示。无疑，这是毛姆最富有意义的作品之一，对于他的粉丝，以及任何对创作过程感兴趣的人来说，都是一本必读书。

全书由十二封信的形式组成。除作为“附言”的末信外，第一二封信谈的都是些“大道理”，第三至第十一封信则具体探讨（长篇）***的语言、风格、空间、时间、视角等等叙事形式和技巧问题。从纯粹实用的角度来看，写作者主要关心的恐怕都会是后者涉及的那些具体问题。确实，略萨在这本书的大部分篇幅里都在努力探讨写作中的具体问题，他是在用自己的文学经验和理论素养指导年轻作家掌握写作的技巧和克服文学的障碍。不过，他所说的一切，其实都有一个基本的前提，即文学的才能必须首先建立在写作者的大量阅读和写作实践之上。这只要看略萨所同时提及并凭借的众多作家作品的名单即可一目了然。相对于理论而言，阅读和写作无疑是更重要的。理论可使人获得抽象的明白，但真正的文学悟性在我看来只能产生于具体的阅读和写作之中。这也正是文学常常会难以言说的原因所在。