先锋小说的鲜明特点有:一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解,作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。
二是在文学观念上颠覆了旧的真实观,一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻,另一方面放弃对现实的真实反映,文本只具有自我指涉的功能。
三是在文本特征上体现为叙述游戏,更加平面化,结构上更为散乱、破碎,文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失,人物趋于符号化,性格没有深度,放弃象征意义模式,通常使用戏拟、反讽等写作策略。
新月派
该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始,以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地,主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。1927年春,胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店,次年又创办《新月》月刊,"新月派"的主要活动转移到上海,这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地,新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
中国左翼作家联盟,现代文艺团体。简称“左联”。成立大会于1930年3月2日在上海的中华艺术大学举行。
担任过左联领导工作的有茅盾、冯雪峰、柔石、丁玲、胡风、以群、任白戈、夏征农、徐懋庸、何家槐、林淡秋等。左联内有中国***的组织“党团”,先后担任党团书记的有潘汉年、冯乃超、冯雪峰、阳翰笙、丁玲、周扬等。
在组织上,左联接受***中央宣传部文化工作委员会(简称“文委”)的领导。。“左联”创办了《前哨》、《文学导报》、《萌芽》、《北斗》、《文学月报》等革命文艺刊物。1936年春,为建立文艺界抗日民族统一战线,“左联”宣布自动解散。
茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》,蒋光慈的《咆哮了的土地》,丁玲、张天翼、叶紫等人的***,田汉、洪深、夏衍等人的剧作,中国诗歌会诸诗人的诗歌,都以其思想上艺术上新的拓展,显示了左翼文艺的实绩,产生了广泛的影响。在左联的培养下,涌现了沙汀、艾芜、叶紫、周文、蒋牧良、艾青、蒲风、聂绀弩、徐懋庸等一批文学新人。他们给文坛带来许多生气勃勃的作品,成为30年代文坛上活跃的力量。
1、从诗歌上来说,法国的夏尔·波德莱尔的《恶之花》是象征主义的开山之作,美国诗人爱伦坡也是先驱。继波德莱尔之后出朝的3个重要诗人:兰波、魏尔伦、玛拉美时期属于前期象征主义时期之后,法国诗人-瓦雷里开创后象征主义。爱尔兰有叶芝、艾略特。
2、戏剧上,马拉美没有完成的《海洛狄亚德》可说是象征主义戏剧的先驱,象征主义戏剧真正始于比利时诗人梅特林克,他被认为是象征主义戏剧的奠基人。
4、中国象征主义以李金发为代表,代表作有《食客与凶年》,王独清、穆木天也是重要代表。
都是五四新文化运动的杰出人物,尤其是新诗的开拓和创新方面。徐志摩流传最广的诗歌当属《再别康桥》《我不知道风向哪个方向吹》和《沙扬娜拉》,散文也有建树,而他最为人津津乐道的是他与林徽因,陆小曼几位美女的才子佳人式的爱情***,最后以徐的空难美人怨作为句号。胡适是大家,暂且不说其头衔如何如何,其新诗的奠基与国学文化经典著作为他在文化史上做出了划时代的意义。
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