顾城的文学流派

1. 余秀华所写的是现代诗，还是杂文呢，谈谈您的观点？

余秀华所写的是现代诗，还是杂文呢，谈谈您的观点？

余秀华所写的是现代诗，还是杂文呢？毫无疑问，她的作品是名副其实的现代诗之——自由体新诗。

自20世纪初，我国的现代诗以贴近白话文的语句问世至今，出现了许许多多的诗人名家，诸如徐志摩、北岛、顾城、海子等等。

现代诗和古体诗的创作目的是相同的，两者都是有感而发，抒情咏怀的产物。不同之处在于古体诗有严格的格律框架约束，而现代诗形式着重于奔放和自由，意涵更加丰富。修辞技巧灵活多变，在语言形态上突破了古体诗“格律严谨，欲说还休。或者是欲罢不能，意犹未尽”的瓶颈。语言意识形态于是上升到“有感和不可感之间可以相互沟通，联想和抽象之间可以虚幻共舞”。@文化课认为，朦胧美由此诞生。

现代诗因风格的不同衍生出很多的流派，但主流是自由体新诗，自由体新诗也不是近年来出现的，它是伴随着五四新文化运动而产生的，可见其由来已久了。自由体新诗的内容精髓主要是讴歌新生活，彰显新思想。

余秀华的诗歌一经问世，在诗歌界就引发了广泛的争议，因为与众不同，所以褒贬不一。从余秀华的人生经历来看，她是一位普普通通的农村妇女，在社会的最底层和我们一样平凡而波澜不惊。但造化弄人，疾患和婚姻生活的双重压力促使她用纸和笔去追求一些常人追求不到的，近似虚幻的，伟大且***裸的思想。这一切正与自由体新诗的文化核心不谋而合。“讴歌新生活，彰显新思想。”

诗和诗人首先是一个整体，然后他们有着两种概念，诗人为自己的诗歌活着，而诗歌为自己的主任呐喊。回望一下余秀华众多诗歌里的十三个瞬间。

1、时间没有给我们好处/雨水也是/在黄昏里看见的远山并无与我们对望的青葱/一说到流水的形式/就有无法投进去的倒影/这样，一只飞过的鸟是可以省略的/——我们掐断了对翅膀的信任/句子就通顺起来 ----《荒谬之诗》

　　2、原谅我/事到如今还是热衷一些温热的谎言 ----《一无是处的遇见》

对残疾人的余秀华，人们都会充满同情，她与命运抗争的精神值得敬佩。但说到她写的东西，实在与诗和杂文无关，我们不能因为同情人而降低文学的认知。

说到底，文学来源于生活而又必须高于生活，它绝不能是对生活的简单的模仿，诗，尤其如此。意境与韵味，永远是诗的灵魂。而杂文则离不开讽刺与深刻。这一切在余秀华的文字里有吗？

余秀华的诗是分行散文，其实这个并不重要。***如她写的，能给人向上的心态又或给人一种希望，歌颂给予了她莫大荣耀、带给她丰厚收入的袓国和人民，懂得感恩和回报社会的话那么这样的作品是受人欢迎的！

然而，余秀华的作品之所以红离不开炒作。其中刘年还有另几个当年推荐她又炒作的人，看中的是推个残疾人出来***。她红了以后这些伯乐都被她踢开了，原因是她觉得自己作品优秀世上无双！所以海子也好其他诗人也罢都不如她呢！

再谈她的作品：《穿越大半个中国去睡你》来自抄袭！当时原作者分别在多个网站发文，（将他的诗与余秀华的睡诗作比较）很明显原作者比余秀华早几个月已发表，余秀华仅改动几个字，从原作《生命之门》穿越大半个中国去看你，改成：睡你，就这样，睡诗使她一炮而红！

接着《读渔朵的诗》等全是大谈性，原始社会的性亢奋！真是不堪入目！前无古人后无来者，但这是个大名鼎鼎的诗人啊！

用抄袭和性来写作而成名的网红，她的存在与凤姐有何区别？所不同的是凤姐除了雷人的抄作红了后去美国修脚做指甲了，而余秀华成了文人墨客。