狄德罗的文学理论：狄德罗的美学观点

本文目录一览：

• 1、简述狄德罗的市民剧理论
• 2、比较亚里士多德的“情节论”和狄德罗的“情境中心说”
• 3、狄德罗的创作主题是什么?
• 4、西方文论是什么
• 5、狄德罗严肃剧与传统悲喜剧的区别

简述狄德罗的市民剧理论

它不像悲剧那样专写上层社会，也不像喜剧那样谑浪笑傲，目的总是在宣扬资产阶级所重视的道德品质，所以又叫做“严肃剧”，其实就是市民剧，也就是话剧的祖宗。

狄德罗以他的理论主张，开创了现实主义戏剧理论的先河。

在戏剧方面，狄德罗主张打破悲喜剧的界限，建立一种运用日常语言、表现市民家庭生活的“严肃喜剧”或“市民剧”，他的主张为欧洲近代戏剧开辟了道路。

在造型艺术理论方面，他的主要作品是《沙龙》和《论绘画》，关于戏剧理论的重要著作则有《论戏剧诗》等。

对“严肃剧”的倡导，是狄德罗在戏剧理论方面的重要贡献之一。所谓“严肃剧”，就是介于悲剧和喜剧之间的剧种。它以描写市民生活为主，又称“市民剧”。

正剧。根据汉语国际教育硕士汉语国际教育基础（外国文学文化艺术）模拟试信息得知，法国启蒙作家创立的一种新型戏剧是正剧，启蒙戏剧，又称严肃戏剧、市民剧或正剧，是18世纪法国剧作家狄德罗创建的新的戏剧形式。

比较亚里士多德的“情节论”和狄德罗的“情境中心说”

亚里士多德的“情节论”：亚里士多德主要从文学作品的完整性出发来研究结构。所谓结构完整，是指事物要有头、有身、有尾。就情节而言是指戏剧的起因、发展和结尾。

早在亚里士多德就提出了关于情节的完整说，即有头、有身、有尾。狄德罗也十分重视戏剧中的情节处理，一方面要求情节要有现实基础和社会内容，另一方面也强调在处理情节中创造想象的作用。

在《诗学》中亚里士多德写道，“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是***用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

亚里士多德认为，一切悲剧必须具备六个成分，即：情节、性格、措辞、才智、情景、歌曲。在悲剧的六个成分里，亚里斯多德认为最重要的是情节，因为它是悲剧的基础，又是悲剧的灵魂，性格则占第二位。

他热衷于在巴黎读书，先后就读于伟大的路易公立中学和哈尔库尔公立中学，在那里学习了逻辑学、物理学、道德学、数学以及亚里士多德的和神学家的形而上学，于1732年获得巴黎大学文科硕士学位。

狄德罗的创作主题是什么?

1、狄德罗的剧作，主要表现的是家庭的***道德观念问题，站在新兴资产阶级立场上，他反对旧式贵族的腐朽糜烂的生活方式，而主张运用理智，建立起新的社会道德规范。

2、关注对象：狄德罗认为，严肃剧应该以人的美德为对象，关注普通人的生活和疾苦。 主题：严肃剧强调剧作要富有***，应追求高尚、庄严并具有感染力的艺术风格，同时不赞成戏剧一味地表现可笑的故事。

3、狄德罗的美学思想之一是“虚构的美”，即艺术家创造的美，如莫奈的画、毕加索的作品，都是“虚构的美”。他根据狄德罗的“审美关系”，解释了什么是现实美，什么是艺术美。狄德罗认为艺术美可以称为“模仿之美”。

西方文论是什么

西方结构主义文论是20世纪六七十年代盛行于西方的结构主义思潮的一个组成部分。

文艺观念：中国古代文论强调文艺作品的整体性和意境，关注作品的艺术性和审美价值；而西方文论则更注重对作品结构、语言和技巧的[_a***_]。

世纪西方先后出现了总称为现代主义文学和后现代主义文学的各种不同的文学流派。它自19世纪末产生，到20世纪末一个世纪左右的发展过程中，使西方文坛呈现出一派五彩缤纷的景象。

文艺理论是民族文化的精髓。中西方文论由于所赖以产生的社会经济背景、民族文化心理、文艺实践活动的不同，具有明显的差异。 中国文论主张文学以抒情言志为本质，西方文论以表现模仿和再现视为文学的基本。

从西方整个“知识型”演变历程与西方文论史相关联、并且前者的“转向”影响了后者的相应“转向”看，西方文论经历过大约五次重要的“转向”（当然还可以列出更多）。

西方文论呈现的方式大体有三种：一种是在一些哲学家、政治家、宗教家、美学家的著作中包含着的文学理论。第二种是诗人作家著书立说谈他们的文学见解。第三种是19世纪以后才有的专门的文学批评家、理论家写的文艺理论论著。

狄德罗严肃剧与传统悲喜剧的区别

1、狄德罗的严肃剧与传统文论中的悲喜剧的区别主要体现在以下几点： 关注对象：狄德罗认为，严肃剧应该以人的美德为对象，关注普通人的生活和疾苦。

2、严肃剧分为家庭悲剧和严肃喜剧两种；传统悲喜剧具有喜剧的圆满结局。根据百度百科，360百科资料显示，严肃剧是一种介乎悲剧和喜剧之间的戏剧，相当于后来的“正剧”。

3、悲剧、喜剧、正剧的区分方法：风格严肃悲伤、结局悲惨，是悲剧；风格轻松欢快，结局圆满，是喜剧；风格严肃、内容现实、剧中矛盾复杂，但有时得到某种程度的解决，是正剧。具体来说，悲剧和喜剧的区分方法是：看结局。

4、悲剧、喜剧、正剧的区分方法如下：从风格来看：悲剧的风格严肃悲伤、结局悲惨；喜剧的风格轻松欢快，结局圆满；正剧的风格严肃、内容现实、剧中矛盾复杂，但有时能得到某种程度的解决。喜剧和正剧的区分方法是：看表现形式。

5、严肃剧是一种介乎悲剧和喜剧之间的戏剧，相当于后来的“正剧”。法国狄德罗提出。 16世纪意大利、英国建立悲喜混杂剧。

6、世纪，法国思想家狄德罗和剧作家博马舍称这种戏剧为“严肃剧”，进行大力倡导。戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧体裁。从古代希腊到古典主义时期，悲剧与喜剧作为两种戏剧体裁界分严格，不能混淆。