文学作品中的想象力是什么

1. 在非虚构的写作世界里，作家们应该如何安放自己的现实想象力？

在非虚构的写作世界里，作家们应该如何安放自己的现实想象力？

这就涉及到了虚构和非虚构写作的基本问题。我们都知道，虚构写作中，想象力是作家的凭借，而在非虚构写作中，作家的想象力该如何处置呢？在早期的非虚构写作中，大多数作家都认为想象力是无处施展的，因为在非虚构写作中，大多数都是出自记者之手，保持客观中立的态度，对事实调查清楚，写作中要尽量简单明白直接，这才是非虚构写作的特质。但是，随着很多作家加入到了非虚构写作的队伍，他们拓展了非虚构写作的边界，出现了很多非虚构写作的典范和样本。

比如著名作家杜鲁门·卡波特的《冷血》就是早期非虚构写作的代表作，这本书是基于卡波特对美国一次重大案件的调查和***访，所谓具备了非虚构写作的事实特征，但是事实只是最基本的原材料，卡波特对事实进行了虚构性的加工，所以有具备了小说的调性。所谓非虚构的加工就是合理利用自己的想象力来弥补调查的部分缺失。很多人会觉得，在一部非虚构写作中怎么会有想象力的位置呢，想象力难道不是对事实的一种遮掩吗？那也不是，合理的想象力是对事实的一种补充。

这两年的非虚构写作在国内很受欢迎，比如何伟的《寻路中国》《甲骨文》《江城》都是其中的代表作，世纪文景还引进了非虚构写作大师盖伊·特立斯的“新新闻主义”代表作《被仰望与被遗忘的》《邻人之妻》等等。值得注意的是《被仰望与被遗忘的》这本文集中，特立斯特意解释了想象力是如何融入非虚构写作的，在他看来，“‘新新闻主义’虽然读起来像***，但本质上不是虚构的***。它追求的是一种更广泛的真实性，这种真实性光靠简单罗列事实、使用直接引语及坚持传统报道的严格组织形式这三种新闻撰写手段是不能达到的。‘新新闻’这一手法允许，而且要求，用一种更具想象力的方法，对人物和***进行报道；它允许作者像大多数作家一样把自己融入到文章当中；也允许作者像包括我在内的其他作者一样，从一种旁观者的角度去看待所报道的人物和***。”